English
AA
Центральное Интернет ТВ

ВсеХудожественные фильмы > Драма

Производство: Италия, 1953
Режиссер:
В ролях: , , , , , , , Клод Фарелль, , Паола Борбони, Сильвио Баголини, Лида Баарова, , Вира Силенти, Ашиль Маджерони, Гуидо Мартуфи
Награды: Венецианский кинофестиваль
Номинации: Венецианский кинофестиваль, Оскар

Герой этой драмы сам называет себя и своих друзей "маменькиными сынками". Их пятеро, и живут они в маленьком городке у моря.
Награды:
Венецианский кинофестиваль, Серебряный лев, 1953.
Номинации:
Венецианский кинофестиваль, Золотой лев, 1953;
Оскар, Лучший оригинальный сценарий, 1958... Смотреть фильм "Маменькины сынки (Лоботрясы)" на онлайн ТВ.

Комментарии (1)

  • 04 апр 2018 17:52

    "Маменькины сынки "/"Лоботрясы"/" I vitelloni"/ Les Vitelloni .....и слоган:«'We are the hollow men in this last of meeting places we grope together and avoid speech. Gathered on this beach of the torrid river./«Мы - пустые люди в этом последнем месте встречи, которые мы нащупываем вместе и избегаем речи, cобранные на этом пляже жаркой реки". ..... Четверо «телят» (так название фильма «Vitelloni» переводится с итальянского) кричали о том, что хотят уехать. Но рано утром в поезд сел пятый, который никогда об этом не говорил (так Феллини уезжал из Римини в Рим).....Вариант синопсиса: "Маленький городок на Адриатике. Италия после военных страданий, разрухи и бедности, только-только начинает поднимать голову, просто жить, наслаждаться солнцем и морем, работать, устраивать семейную жизнь и веселиться! .....Но почему же пятеро молодых жителей городка чувствуют все большее неудовлетворение, все острее переживают невыносимость ничегонеделания, все сильнее хотят бежать отсюда? Куда угодно, только бежать!".....До того как Федерико Феллини стал «тем самым» великим Феллини, он писал очень много сценариев, и вот всего лишь третья режиссерская работа приносит режиссеру, тогда 33, Серебряного льва Венецианского кинофестиваля в 1953, и почему-то аж 5 лет спустя, фильм даже получил номинацию на Оскар за лучший оригинальный сценарий. Можно долго расписывать о гениальности Федерико Феллини как режиссера, сценариста, сюрреалиста, автора многих новаторских приемов, но все это давно и хорошо известно, если смотреть одну из его ранних работ. Не то чтобы эта работа очень сильно отличалась от его следующих, но эта картина запала в душу и попала в самое сердце .....Этот фильм, который Феллини снял самостоятельно, дался ему много сложней, предыдущего провального. Денег никто не хотел давать – мало кто верил, что Федерико сможет снять что-то достойное, а тут его упорное желание снимать не менее провального Альберто Сорди. Дабы не отпугивать потенциальных источников финансирования картины, кандидатуру актера долго скрывали, а когда деньги были в проект уже вложены, то появилось условие, что его имя не будет обозначено на афишах фильма. Но эта проблема была решена, если так можно назвать уход из проекта одного из продюсеров, у которого кончились деньги, когда оставалась четверть всего, что надо сделать.....С горем пополам картину все-таки завершились, но тут же столкнули с тем, что фильм никто не хотел брать в прокат – сомнительный режиссер с сомнительным актером, да и тематика далекая от развлекательной. Спасло буквально чудо, а точнее – лень представителя комитета по отбору на конкурс Венецианского фестиваля, который банально проспал весь фильм, а потом, что бы не замарать собственную репутацию, картину одобрил, а уж там она завоевала ни много ни мало «Серебряного льва», после чего решилась сама собой и прокатная проблема.....Сам фильм, как утверждают биографы режиссера до некоторой степени автобиографичен , затрагивает проблемы жителей небольших городков послевоенной Италии, которые вроде бы и мечтают стать чем-то большим, но ограничиваются мечтами. Так, к примеру, Леопольдо (Леопольдо Триести) спит и видит себя большим писателем, но его больше интересуют подробности кино-адаптаций, которые будут делать по его книгам, но никак не сами ненаписанные книги. Или совершенно не приспособленный к жизни Альберто ( тот самый Альберто Сорди), не видящий ничего за пределами скачек и ставок и не понимающий, что сестра, что по сути и кормит его, переживает очень сложный и ключевой момент в своей жизни. Марчело (Франко Интерленги) вроде все понимает, но что-то сделать не готов.....Повествовательная манера Феллини начинает принимать ту самую форму, используя которую он станет популярен и известен. Фильм легко бьется на небольшие кусочки с самостоятельной внутренней историей, но при этом нанизанные на общую нарративную канву. Впрочем, как раз в этой составляющей фильм и показывает свою слабую точку. Будучи отличным рассказчиком ярких и проникновенных историй, Феллини тогда еще не достиг того уровня мастерства (которого он достигнет в следующим своих фильмах), чтобы подать ее наиболее выгодным образом. Схема повествования достаточно путанная и даже не за счет большого количества персонажей, а просто из-за того, что сцены фильма не так сильно увязаны между собой, что бы крепко и цепко схватить зрителя и не отпускать его.....Однако этот и сам по себе достойный и годный фильм можно рассматривать и как поворотный, ключевой момент в биографии и карьере самого режиссера. Потому как но именно в «Маменькиных сынках» очень тонко прочувствован тот период, когда взращенный в традициях итальянского неореализма режиссер, все еще вооруженный примерно известным и популярным на тот момент в творческих кругах инструментом, начинает использовать его собственным образом, делая большие шаги от своих учителей, туманные образы которых, впрочем, как раз тут видны как нельзя лучше.... Итак, Италия после войны. Города разрушены, улицы пусты. Но идёт активное восстановление и её оживление. Люди начинают понемногу приходить в себя жить и радоваться этой жизни. В одном из маленьких городов Италии живёт пять взрослых мужчин, которые боятся изменить своё положение и уехать из этого города. Они боятся перемен и находятся в вечном замешательстве.....Фаусто занят тем, чтобы подыскать себе очередную новую подружку. Он постоянно занимается пустыми делами. Моральдо справедливый человек и терпит Фаусто, как его верный друг Леопольдо пишет стихи, сочиняет музыку и принялся отращивать бакенбарды. Он хочет казаться с ними привлекательнее. Остальным двум героям уделено в фильме меньше внимания. Все парни хотят уехать из города, но не могут, так как для этого необходимо приложить усилия, а они на это неспособны.....Начало фильма --большой скандал – самая красивая девушка города, только-только выигравшая местный конкурс красоты и которой теперь открыты все дороги в мир кино, оказывается беременной, а ее ухажер Фаусто , прослышав об этом, навострил лыжи в Милан. Понятное дело, из города он сможет уехать только в свадебное путешествие, а оно неминуемо, как и сама свадьба. Понятное дело, подобное существование по течению не может не удручать молодого и амбициозного парня, и вот он пытается закрутить роман с женой хозяина, бежит за мимолетным образом случайной прохожей, ворует статую с работы. Да, он делает все это неправильно, его мотивы – порочны, а его жизнь – череда преступлений против закона, против морали, против семьи. Но Фаусто оправдывает то, что он хотя бы что-то делает, пусть и не в том направлении. Многие его ровесники и друзья просто топчутся на месте, мечтая уехать из провинциального города, в котором жизнь кружится лишь раз в год, потому что они не готовы оторваться от коровьей титьки, будто годовалые телята, будто маменькины сынки.....Хороший фильм. И правдивый. Если б он был менее правдив, но более киношен и в попсовом смысле , то милая героиня покончила бы таки с собой. Но тут всё как в жизни – где это видано, чтобы наивные, пожизненно влюбленные в своих мерзавцев героини не прощали бы им по итогу всё на свете, а тем паче – чтоб они чего-то там с собой кончали? Я, КОНЕЧНО НАСПОЙЛЕРИЛ (65 ЛЕТ СПУСТЯ ), КОНЕЧНО,НО, В КОНЦЕ КОНЦОВ, КТО СМОТРИТ ФЕЛЛИНИ РАДИ СЮЖЕТА? А ЕСЛИ КТО И ПОСМОТРИТ «МАМЕНЬКИНЫХ СЫНКОВ» РАДИ ЭТОГО , ТАК ЭТО ЯВНО БУДЕТ ,ТАКОЙ КОТОРОМУ ИМЯ ФЕЛЛИНИ НАВРЯД ЛИ ЧТО-ЛИБО ГОВОРИТ. И УЖ ТЕМ БОЛЕЕ НЕТ РЕШИТЕЛЬНО НИКАКОЙ ВЕРОЯТНОСТИ, ЧТО ТАКОЙ ЧЕЛОВЕК ПРОЧИТАЕТ ВЕСЬ МОЙ ОТЗЫВ. ТЕМ БОЛЕЕ – ДО ПРОСМОТРА. ТАК ЧТО ГДЕ И СПОЙЛЕРИТЬ С ЧИСТЫМ СЕРДЦЕМ – ТАК ИМЕННО ЗДЕСЬ.....Характерные для режиссера колоритные образы превращают действие посредством забавных ситуаций в трагикомичный фарс: мужчина одевается в женское платье на карнавале, происходит похищение статуи ангела, муж пытается приударить за обольстительной женщиной, находясь в этот момент в кинотеатре с женой - гротескные сцены бытовой жизни с присущими итальянцам жестикуляцией и театрализованностью, появляющиеся на экране, актуальны и сейчас. Эти сцены, сопровождаемые юмором и сменой эмоций героев, собственно, и важны в фильме, являясь отличительной особенностью, столь характерной для творчества Феллини,....Один из лучших фильмов раннего Федерико - добрый, светлый, жизнеутверждающий. Феллини не создает контрастных, чрезмерно положительных или резко отрицательных образов. Герои его фильмов (как в частности и этого), неоднозначны, сложны. Они способны совершать безумные поступки, поддаваться страстям, каяться, становиться благородными, любить, жертвовать собой во имя других. Показаны судьбы тех, кто во время войны были еще детьми и вышли на дорогу взрослой сознательной жизни только в 1950-е . Поколение, окруженное заботой мамаш и отцов, несколько инфантильное, но ищущее, пытающееся найти свое счастье в жизни. Они влюбляются, женятся, работают; гуляют, танцуют и пьют, мечтают прославиться, сочиняют, участвуют в конкурсах... Красавец Фаусто Моретти вынужден жениться на Сандре, но постоянно флиртует с другими женщинами. Лишь только спустя время он открывает для себя прелесть Сандры, начинает страдать по ней и ее ценить. Рождается любовь... Серьезный Моральдо всем помогает, осуждает друзей за неблаговидные поступки. Пытается мучительно найти себя, уехать куда-то, но к нему привязывается мальчишка - сирота, становится ему как братом, и Моральдо тоже уже видит мир по иному. Испытывает муки творчества Леопольдо ... Характеризуя всех этих удачливых и неудачливых героев Феллини показывает свою большую любовь к этим людям. К таким, какими они есть.....Это третий фильм Федерико Феллини и третья совместная работа со сценаристом Эннио Флайано, снятая в 1953 у. Фильм отчасти является автобиографическим и основывается на переживаниях Феллини в молодые годы во время пребывания на родине в Римини...."Маменькины сынки" это первый успех Федерико Феллини как режиссера, а также первое настоящее проявление комедийного таланта Альберто Сорди. Фильм находится на границе между неореализмом и неповторимым, гениальным, авторским кино Феллини, отчасти пересекающимся с так называемой "комедией по-итальянски"..... «Там такая красота, похоже на конец света», эта цитата из фильма могла бы быть его слоганом, ведь молодой Федерико (поэт лености, поэт праздности) еще не понимал тогда масштаба своего таланта и робел перед собственными.. нет, не убеждениями, а озарениями, ведя своего зрителя узкой тропой экзальтации, а не побуждая к рефлексии.... Апофеоз картины — двухдневное таскание на телеге по городу «честно украденного» ангела (ангела не берут даже монахи) и отцовская порка ремнем для взрослого Фаусто под рев его собственного малютки....Удивительно то, как Федерико не боялся возвысить свой голос при в общем-то бедламном обмене мнениями в Италии того времени. Фильм не сделал его популярным, но сделал его стопроцентным итальянцем, человеком отваживающимся разбрасывать конфетти и пританцовывать на руинах старой Италии......Перенеся на экран без прикрас, но и без осуждения истории жизней, растрачиваемых впустую, Феллини, снял искреннюю, забавную и грустную картину в реалистической манере, присущей его первым работам. Oтрешённость от реализма и самозабвенная погружённость в волну своей памяти, вызвавшие к жизни фантасмагорические грандиозные видения арт-фильмов, начиная с 1960х, ещё не потеснили щемящую душевность и юмор его ранних лeнт. В «I Vitelloni», снятом частично по eгo жe сценарию, режиссёр возвращается со смешанными чувствами к поворотному моменту прошлого, прощанию с юностью. Оно сопровождается нелёгкой проблемой выбора между стремлением отправиться на поиски своего предназначения и страхом того, что оборвав корни, легко мoжнo потеряться в неизвестном, чужом и безразличном мире. Подойдя к самому важному перекрёстку жизни, каждый решает эту дилемму по своему. Нет однозначного ответа и у Феллини. Но oн не стал убаюкивать зрителей сказкой со счастливым концом, в чём проявилось его человеческое и творческое взросление. Он избрал открытый финал, в котором поезд под названием СУДЬБА увезёт поздней ночью только одного пассажира со станции БЕЗЗАБОТНОСТЬ к месту назначения НЕОПРЕДЕЛЁННОСТЬ. Под убыстряющийcя стук колёс.....Фильм, правда, без издишне массового проката, прошел в 27 странах (в СССР картину никогда не показывали, а в России он появился единожды -- в июне 2011, в рамках ММКФ); KP=7.750; IMDB=8.000; RT=100%; РЕКОМЕНДУЮ....

Добавить комментарий


Контакты
Обратная связьShare on Google PlusShare on FacebookShare on VKShare on OdnoklassnikiShare on TwitterOther
Share on Google PlusShare on VKShare on OdnoklassnikiOther