English
AA
Центральное Интернет ТВ

ВсеХудожественные фильмы > Драма

Производство: Франция, Италия, 1981
Режиссер:
В ролях: , , , , , , , , Альберто Инкроччи, Розария Скеммари

Молодой и привлекательный Джорджо, капитан кавалерии, влюблен в замужнюю женщину Клару. Но его переводят в другой гарнизон. А там в него влюбляется больная и безобразная девушка Фоска, кузина коменданта. И эта страсть перерастает в одержимость... Смотреть фильм "Страсть любви" онлайн.

Комментарии (1)

  • 26 дек 2018 08:37

    "Cтрасть любви"/"Любовная страсть"/"Passione d'amore"/"Love passion"........и слоган: «The restrictions of passion in an age when aristocratic life was played by the noble book»/«Ограничение страсти в эпоху, когда аристократическая жизнь играла роль благородной книги».......альтернативная версия синорсиса: "1962. Молодой и привлекательный Джорджо, капитан кавалерии, счастливо взаимно влюблен в замужнюю женщину Клару. Но его переводят в другой гарнизон. А там в него влюбляется больная и безобразная девушка Фоска, кузина коменданта. И эта страсть перерастает в одержимость"…Признаться, я не самый большой знаток творчества классика мирового кино итальянца Этторе Скола, но «Любовная страсть» произвела на меня очень сильное впечатление .......Итак, капитан кавалерии Джорджо влюблен в замужнюю синьору Клару, в то время как по нему сходит с ума гротескно-уродливая и болезненно-хрупкая Фоска. Сюжет не акцентирован на внутренних качествах Клары, в основном на ее прекрасной внешности, что намекает на физическую страсть героев, а не настоящее душевное родство. В оппозиции Кларе стоит Фоска: остроумная, деликатная, добрая, эмоциональная, но ужасно некрасивая. Как ей тягаться с соперницей, которая так притягательна для Джорджо?........И все же сказка имеет место быть. Самая красивая красота живет в сердце. И она придает даже самым жутким чертам лица особое очарование. Взгляд Фоски, каким она смотрит на своего возлюбленного, озаряет ее. И Джорджо, чувственный и отзывчивый человек, не может устоять перед этим взглядом…По сути, это перенесенная в реальность сказка о Красавице и Чудовище, которые поменялись местами — и получилась тяжелая психологическая драма, страдания героев которой видеть больно, даже осознавая, что это всего лишь кино…...Никогда всерьез не задумывался о трагедии по-настоящему некрасивой женщины, ибо и сейчас считаю, что изъяны внешности микширует внутренний свет и обаяние доброты и женственности ........Но Фоска, героиня этой истории в блистательном исполнении великолепной итальянки Валерии Д`Обичи, действительно, ужасающе уродлива. Она озлоблена на весь мир и яростно умирает от эпилепсии и массы других болезней, то и дело оглашая округу душераздирающими воплями.... Удивительная вещь любовь, как много о ней сказано, попытались расковырять. Вот и история, рассказанная на фоне осенней тишины и «теплого» спокойствия, при этом наполненная огромным массивом эмоциональных переживаний и сложной детально-прорисованной картиной окружающей обстановки, времени .......Эта осенняя симфония в теплых золотистых и коричневых тонах предаёт любовным томлениям особую грусть, порой даже невыносимые страдания. (Очень удачное решение с цветовой палитрой) . Выделена каждая деталь, и каждая деталь важна и прекрасна ( как изгибы обнаженного тела Клары ). Скола представляет своему зрителю самый банальный диалог между «красавцем и чудовищем», но за простотой выбранных образов скрывается не внутреннее уродство Джорджо и последующее его «просветление» при внешней привлекательности на контрасте с богатым внутренним миром и тонким, но чрезвычайно неустойчивым душевным состоянием Фоски при внешней болезненности, а тяжелая болезнь-одержимость, которая протекает мучительно, с осложнениями. Кому-то она оставляет глубокие незаживающие раны-оспины, а кого-то ведет к смерти. И лишь короткий миг настоящего счастья, короткий и быстрый, он стоит того…....Она требует любви правдами и неправдами, заверяя красивого избранника, что страстно его обожает. Но я так и не поверил ей, ибо Любовь щедра, великодушна и способна на самоотречение во имя счастья любимого. Ибо я как-то уверен, что насильно осчастливить невозможно....…Феномен, условно называющийся «любовью» — категорически невозможно разместить в когнитивном пространстве, иначе — о нём совершенно невозможно рассуждать, оттого так много рассуждений. К счастью, данная картина, не смотря на неприкрытое указание, не ограничивается темой «любви», а возможно и вовсе не о ней. Речь скорее об одном из сильнейших аффектов, попавшем в ловушку массированной (но не обязательно сознательной) манипуляции со стороны агентов, отвечающих за разные уровни влияния — личностные, социальные, сущностные, онтологические. В такой перспективе некоторые второстепенные персонажи выдвигаются на передний план, где главную роль играет герой знаметитейшего француза Жан-Луи Трентиньянтина, Доктор.......Врач — классический трикстер, ухватившийся за возможность уничтожения критически аффектированного Джорджо с первого же знакомства с ним. В свои намерения трикстер посвящает всех, включая зрителя, плутовской цитатой своего собрата по сущностной природе — Демосфена: «я бегу с поля боя, чтобы иметь возможность на геройский поступок в следующих сражениях». Другими словами, он даёт понять Джорджо, что предоставит ему возможность «героически погибнуть» в этот раз, и на протяжении всего фильма очень тонко, умело и практически без ошибок конструирует мир доминант, необходимых для подвода героя к пропасти падения, причём заставляет подыгрывать всех участников действа, попавших в западню его игры. В тот момент, когда трикстер готов прикончить героя, он цинично, вскользь проговаривает — «вы красивы и чувственны, не завидую я тем людям, которые наделены этим даром»...........Трикстер, в своих разоблачительных играх, как правило, ограничивается набором тех инструментов, которые лежат у него под рукой, т. е. изготовлены участниками балагана смертной жизни, наивно вовлечёнными в свои человеческие противоречия, находящимися внутри ойкумены. Набором этим легко манипулировать, когда достаточно посеять небольшие раздоры, запутать, обмануть, поинтриговать, столкнуть лбами себе на потеху от скуки, но недостаточно для чёткой всепоглощающей цели — «уничтожения» высокоморального героя-антагониста. Здесь, трикстер обращается к своему главному секретному оружию, которое древнее его самого, старше любого плутовства, мифологии и смысла — речь о том, откуда явился и сам плут — о первоначальном импульсе небытия..........Фоска и есть этот импульс, для надёжного сокрытия своей всёпроявляющей энергии, внешне тщательно замаскированный беспримерной слабостью, смертельной болезненностью и отталкивающим безобразием. Это та изначальная тёмная материя (начала всего сущего), которую искали еще древние греки. Она представляет собой угрозу любой попытке остановиться, любому устройству, порядку, осёдлости, при обращении к ней пропадает любая уверенность, любое убеждение, любая стабильность, потому как она всегда заставляет начать заново, всегда возвращает к вопросу — «что есть», например — «что есть любовь»..........Интересно, что такие трикстеры, фоски, мятущиеся герои, возникают в бытийных разломах, в кризисах, переходных периодах, как Италия в эпоху войн за национальную независимость, выступающая фоном развернувшейся драмы в картине Скола. Феодальные брачные обряды, куртуазия, адюльтер сходят с арены, и в момент этого ухода временно образуются разрывы, из которых прорывается слепящая тьма, заставляющая пересмотреть главные вопросы заново, ещё раз, в который раз. И надо признать, режиссёр мастерски изобразил слом, разрыв и опустошение, оставив картину открытой, разносящейся эхом призывающей к ответу Фоски........Как известно, талант Сколы заключается еще и в том, что он, как никто другой, в своих работах умело противопоставлял два мира: сытый мир итальянской интеллигенции против их же молодости, революционных идеалов, утопических мечтаний о счастливом будущем. По сути, плач по концу этого бездуховного буржуазного мирка — его фирменный «конек»........Интересно, что несмотря на богатство материала в «Любовной страсти», зрители ничего подобного не увидят. Хотя пару раз за фильм поднимется тема тупой и бессмысленной муштры и военщины (главный герой — капитан кавалерии), однако он нисколько не тяготиться таким существованием — наоборот, он плоть о плоти своего социального мирка, и уж точно не позволит себе питаться в солдатской столовой, предпочитая сытный обед в доме коменданта гарнизона. Странно, но мне немного непонятна режиссерская позиция — он не выступает против своего героя, а наоборот, пристально следит за ним, и фокусирует свое главное внимание на его чувственном внутреннем мире, обуреваемом любовью по зову сердца и страстью из-за жалости (но это зритель выяснит только в конце). Не знаю, но не по-сколовски это как-то.......Фильм посмотрели в 14 странах мира (но не в СССР); KP=7.234; IMDB=7.400; несомненно РЕКОМЕНДУЮ.....

Добавить комментарий


Контакты
Обратная связьShare on Google PlusShare on FacebookShare on VKShare on OdnoklassnikiShare on TwitterOther
Share on Google PlusShare on VKShare on OdnoklassnikiOther