English
AA
Центральное Интернет ТВ

ВсеХудожественные фильмы > Драма

Производство: Италия, Франция, 1960
Режиссер:
В ролях: , , , Катина Паксино, , Спирос Фокас, Макс Картье, , , , , , , , Розарио Борелли, , Рокко Видолацци, , , Луиджи Базагалуппи, Совер Шиока, Бруно Фортилли, Беккер Масоэро, Рокко Маццола, Феличе Музацци, , Эмилио Ринальди, Джино Серетти, Франка Валери
Награды: Венецианский кинофестиваль
Номинации: Венецианский кинофестиваль, Британская академия

Лучший фильм Лучино Висконти, занимающий главное место в переломном периоде творчества мастера. Речь идет о семье, приехавшей в Милан с Сицилии. Родственники расходятся во взглядах из-за одиночества, разрушительного влияния денег и секса. Герой Алена Делона, боксер, жертвует своим счастьем в тщетной попытке соединить семью. Ренато Сальваторе необычайно убедителен в роли жестокого старшего брата семейства. Анни Жирардо играет девушку со сложными переживаниями, которая становится между героями Сальваторе и Делона.
Награды:
Венецианский кинофестиваль, Приз международной ассоциации кинокритиков ФИПРЕССИ, 1960;
Венецианский кинофестиваль, Специальная премия, 1960.
Номинации:
Венецианский кинофестиваль, Золотой лев, 1960;
Британская академия, Лучший фильм, 1962;
Британская академия, Лучшая иностранная актриса - Анни Жирардо, 1962... Смотреть онлайн фильм "Рокко и его братья".

Комментарии (6)

  • 25 дек 2018 02:29

    Я хотел написать рецензию на этот фильм об актерах и т. д. Затем я подумал, что скажу только 1 слово ШЕДЕВР :)

  • 02 май 2018 17:13

    "Рокко и его братья"/"Rocco e i suoi fratelli"/"Rocco and His Brothers"/"Rocco et ses frères"/"Rocco und seine Brüder".......и слоган: «DARING in its realism. STUNNING in its impact. BREATHTAKING in its scope»/«ДЕРЗКИЕ в своей реалистичности. УДАР в его воздействии. ДЫХАНИЕ в своем объеме »........Выдающегося итальянского режиссёра Лукино Висконти можно посчитать одним из наиболее беспристрастных художников, несколько суховатых и сосредоточенных, предпочитающих скрывать своё подлинное «я». Чаще всего подобные творцы неавтобиографичны в собственных произведениях......А вот лента «Рокко и его братья», которая снята этим режиссёром словно в виде послесловия-эпилога к первому периоду его творчества, перебрасывает своего рода «мост сквозь времена» — тем более что и роман Джованни Тестори, послуживший литературной основой, имеет знаменательное название «Мост через Гизольфу»/ Il ponte della Ghisolfa.. Эта работа Лукино Висконти предвосхищала появление на среднем этапе его кинематографической карьеры семейных драм на фоне истории. Собственно говоря, и в самом фильме «Рокко и его братья» зритель видит, как «время Винченцо» сменяется «временем Симоне», потом приходит «время Рокко», а уже подгоняет его и наступает на пятки «время Чиро», хотя есть ещё Лука, самый юный из братьев Паронди. Они переселились всей семьёй с патриархально-крестьянского Юга Италии на промышленно-городской Север, будто перейдя из одной общественной формации в другую, совершив скачок от устаревшего земледельческого феодализма к экономически развитому капитализму......Возможно, финал этой ленты прямолинеен, хотя Висконти был склонен не выражать явно и открыто в искусстве собственное политическое кредо, делая это в реальной действительности, когда участвовал в Сопротивлении в годы WWII или позже поддерживал компартию Италии. Но он всегда следовал за временем, чутко реагируя на все изменения в обществе. Можно сказать, что постановщик пророчески предсказал в 1960, за кем же будущее Италии в наступающее десятилетие, которое на самом деле оказалось охвачено бурными политическими движениями и, соответственно, вызвало рост политического кино.....Есть ещё одна причина, почему Висконти оборвал свою картину «Рокко и его братья» на полуслове. Практически во всех его произведениях нет героев, кому бы он выказывал личное расположение. Вот и на роль поначалу прекраснодушного, но вынужденно избавляющегося от собственных иллюзий насчёт жизни и окружающего мира, испытавшего немало ударов (и не только в боксе) среднего брата по имени Рокко, который мог бы в ином исполнении быть принятым, режиссёр пригласил Алена Делона, тогда 24. В то время французский актёр, которого потом не случайно именовали «холодным ангелом», остаётся в фильме Лукино Висконти бесстрастным и взирающим на всё как бы со стороны, в том числе и на то, что происходит с ним самим, его братьями и возлюбленной Надей.....Все мировые традиции учат верности семье и братской любви, но эти мудрости не становятся банальностями, потому что братья беспрестанно враждуют со времен Каина и Авеля.....Но, достаточно часто, старые фильмы, не отражают ту динамику, которая сегодня присутствует в жизни, в кинематогрофе, этот не из их числа.Я думаю, что этот фильм, как бы это не банально ни звучало, о вреде доброты. Нельзя быть абсолютно добрым, иногда такое отношение губит людей, и прежде всего тех на кого обращена сама доброта. Но этот фильм очень глубокий, нельзя сказать, что он только о добре или только о семье, конечно нет. Быть может можно найти совсем другие маячки, но то что он не оставит равнодушным, это практически гарантировано Актуальность он нисколько не потерял за более чем 50 лет....
    Висконти говорил, что занялся «Рокко» из-за мечты снять фильм о боксерах. Его и снял. С подробными поединками, спортивной ревностью и непременной душевой. Боксерам он придумал личную жизнь, проработав ее до той степени психологической глубины, что критики аналогов в кино не нашли. Личную жизнь поместил в социальную действительность Италии так, что все ее движения обрисова¬лись дотошно, как на генплане сражения; действительность проанализировал так, что в финале четко обозначился курс, каким итальянскому пролетариату стоит идти. Продиктовал моду: зимой — свитер c оленями под горло с шарфом, кепкой и перчатками, ни в коем случае — куртка или пальто. Создал ряд сцен, проартикулировать смысл которых нельзя, забыть которые невозможно и которые есть суть кино: ломаная траектория расстающихся мужчины и женщины в плащах на крыше миланского собора, вид сверху, бой часов; предзакатный туман над каналом и черная фигура ревнивца с опущенными плечами, который правой утирает грязные слезы, а левой вытаскивает из кармана нож. Построил величайший из черно-белых кинороманов. Настоящие мечты именно так и должны сбываться.....Наиболее положительно большой город повлиял лишь на Чиро (Макс Картье). Лука слишком мал, чтобы делать какие-то выводы. Порой у него проявляется хулиганские мотивы, но он в семье, он растет, он сто раз еще поменяется. Главное – он любит своих братьев. Чиро же нашел себе симпатичную и скромную девушку, на которой обязательно женится, а также приличную работу на заводе Альфа Ромео. Он первый отвергает эти архаичные моральные принципы, когда брат ради брата должен идти на все. Он первый живет в Новом Времени. И нет ничего странного, что именно его устами Висконти возвращается к, казалось бы, забытой, но любимой темой левых политических взглядов.....Вообще, фильм, при всей своей самостоятельной полноценности, мощном сценарии -- Лукино Висконти Сузо Чекки д’Амико, Паскуале Феста Кампаниле, Массимо Франчоза, Энрико Медиоли, Васко Пратолини , Джованни Тестори(все Италия), -- отличной режиссурой и сумасшедшей игре актеров, хочется рассматривать как переходный этап между двумя периодами творчества. Первым, который следует назвать «около-неореалистический» и вторым, где Висконти будет снимать длинные семейные саги на фоне каких-либо более глобальных событий, который как раз этим фильмом и начался, несмотря на то, что тут можно проследить отголоски и раннего творчества. Кроме того, в этом фильме Висконти окончательно отверг ту театрализованную романтическую стилистику, которую он использовал в своих предыдущих работах и выдал нечто новое, опять же, опережающее время. При этом, даже если «Рокко и его братья» - это мост в новый этап, мост этот выстроен крепко, здорово, на загляденье......Премьера «Рокко и его братья» состоялась на Венецианском фестивале Сентября 6, 1960 . Фильм стал главным событием кинофорума. Однако дирекция фестиваля сделала всё, чтобы не присуждать ему главной премии. «Победителем» в результате этой интриги оказался фильм француза Андре Кайата «Переход через Рейн». В знак протеста член жюри Сергей Бондарчук и вся советская делегация покинули фестиваль. Сам Висконти очень огорчился, когда его фильм получил вторую премию. Он даже отказался принять её......Политики правого толка, пытавшиеся тогда взять верх в руководстве Италией , мобилизовали цензуру и даже полицию, чтобы преградить фильму «Рокко и его братья» путь на экраны или, во всяком случае, подвергнуть его купюрам. Тем не менее картину смотрела вся Италия. Такого массового успеха не имел ещё ни один фильм Висконти.....Споры о «Рокко…» не утихали долго, хотя никто из критиков не мог отрицать огромного значения картины. Писали о том, что Висконти на новом уровне развил открытия, когда-то сделанные неореализмом.. Наконец, не надо забывать, каким открытием актёрских талантов стали работы исполнителей ведущих ролей: Анни Жирардо, Алена Делона, Ренато Сальватори!.....Фильм в своем прокате обошел 48 стран мира, в том числе СССР; KP = 8.052; IMDB=8.300; RT=91%; РЕКОМЕНДУЮ....

  • 21 апр 2018 15:32

    Очень хороший фильм. Анни Жирардо и Ален Делон очень понравились, прекрасно сыграли.

  • 12 дек 2016 20:43

    Блестящий фильм, один из лучших в мировом кино.

  • 25 фев 2012 18:50

    Ну, я бы не стала, как авторы аннотации, выделять этот фильм как "лучший у Висконти" - несколько других его фильмов, по-моему, ничуть не слабее, но этот, безусловно - прекрасный. В частности, тем, как замечательно естественно играет Делон - его так часто снимали в чисто-манекенных ролях, что легко забывается, что у него, вообще-то, есть и неплохие драматические способности.

  • 10 янв 2009 03:52

    klassika mirovogo kino!

Добавить комментарий


Контакты
Обратная связьShare on Google PlusShare on FacebookShare on VKShare on OdnoklassnikiShare on TwitterOther
Share on Google PlusShare on VKShare on OdnoklassnikiOther