English
AA
Центральное Интернет ТВ

ВсеХудожественные фильмы > Экранизация, Мелодрама, Драма

Производство: Великобритания, Франция, 1979
Режиссер:
Автор:
В ролях: , , , Розмари Мартин, , , , , , , Сильвия Кольридж, Фред Брайант, Дикен Эшворт, , Пэтси Смарт, Жанна Бирас, , , , , , Тони Черч, , Джон Гилл, Форбс Коллинз, Кейт Баккли, Бриджид Эрин Бейтс, Грэхэм Уэстон, Вероника Ален, Рег Дент, Гордон Ричардсон
Награды: Сезар, Оскар, Золотой Глобус, Британская киноакадемия
Номинации: Сезар, Оскар, Золотой Глобус, Британская киноакадемия

По роману Томаса Харди "Тэсс из рода д'Эбервиллей". Красивая девушка из обедневшего благородного рода благодаря своей сильной воле выбирается из нищеты и поднимается по ступенькам социальной лестницы. Фильм прослеживает ее восхождение и падение, когда она бросает вызов "воспитанному обществу".
Награды:
Сезар, Лучший фильм, 1980;
Сезар, Лучший режиссер, 1980;
Сезар, Лучшая работа оператора, 1980;
Оскар, Лучшая работа оператора, 1981;
Оскар, Лучшие декорации, 1981;
Оскар, Лучшие костюмы, 1981;
Золотой Глобус, Лучший иностранный фильм - Франция, 1981;
Золотой Глобус, Женский прорыв года - Настасья Кински, 1981;
Британская киноакадемия, Лучшая работа оператора, 1982.
Номинации:
Сезар, Лучшая актриса - Настасья Кински, 1980;
Сезар, Лучший саундтрек, 1980;
Сезар, Лучшие декорации, 1980;
Оскар, Лучший фильм, 1981;
Оскар, Лучший режиссер, 1981;
Оскар, Лучший оригинальный саундтрек, 1981;
Золотой Глобус, Лучшая женская роль - Настасья Кински, 1981;
Золотой Глобус, Лучший режиссер, 1981;
Британская киноакадемия, Лучшая работа художника-постановщика, 1982;
Британская киноакадемия, Лучшие костюмы, 1982... Смотреть фильм "Тэсс" онлайн.

Комментарии (3)

  • 24 май 2018 10:49

    "Тэсс"/"Tess"....... и слоган «She was a poor man's daughter, an aristocrat's mistress and a gentleman's wife. She was Tess, a victim of her own provocative beauty»/«Она была дочерью бедного человека, любовницей аристократа и женой джентльмена. Она была Тесс, жертвой собственной провокационной красоты ».....Фильм был снят по мотивам романа Томаса Харди «Тэсс из рода д’Эрбервиллей»/Tess of the d`Urbervilles, 1891; Полански посвятил свою работу своей жене Шэрон Тейт, убитой в 1969 ; Фильм снимался во Франции, а не в Англии. Полански в это время находился в розыске и опасался экстрадиции из Великобритании в США.... .Альтернативный вариант синопсиса:"Действие разворачивается в небольшом английском городке конца ХIХ века. Юная красавица Тэсс узнает, что является прямой наследницей знатного рода д'Эрбервиллей. Согласно желаниям родителей, девушка отправляется к своим новообретённым и состоятельным родственникам. . Там она сталкивается с обольстительным кузеном Алеком, который не прочь воспользоваться невинностью героини Это знакомство заканчивается неблагоприятными последствиями: пылкий юноша совращает невинную девушку, отправив домой беременной. С этого момента Тэсс ждет жизнь полная взлетов и падений"....... Итак, полуспившийся крестьянин Джон Дарбифилд узнает от священника, увлекающегося генеалогией, что на самом деле он сам потомок одного из самого знатного в Англии рода д’Эрбервиллей и его пращуры, возможно, сидели за одним столом с Вильгельмом Завоевателем. Желая восстановить историческую справедливость, а может быть, поправить пошатнувшееся экономическое положение, семья отправляет молоденькую дочку Тэсс к д' Эрбельвиллям. Однако те не спешат признать бедных родственников и нанимают Тэсс к себе птичницей. Попутно выясняется, что богатые д'Эрбельвилли просто купили это имя и титул.....Поведение же самой Тэсс изначально не вызывает сомнения в её благородном происхождении. Более того, глядя на неё, поневоле приходится уверовать в «голубую кровь» более значимую, чем воспитание и среда проживания......Роман Полански экранизировал классический английский роман «Тэсс из рода д`Эрбервилей». Эта книга была ему подарена любимой женой Шэрон при их встрече, предшествовавшей её трагической смерти. Интересно, что в фильме, посвящённом памяти жены, в главной роли снялась его новая любовь. Поскольку Полански считал неприемлемым быть простым иллюстратором романа, тем более, что к тому времени уже существовали две более ранние экранизации, то он снял своё видение классики с учётом исторического опыта прошедших с конца XIX века лет. Он говорил: «Сегодня мы имеем период, охватывающий сотню лет, чтобы полностью понять действия Тэсс.» При съёмках режиссёр опирался на опыт классической живописи, воспроизводя в кадре великолепные пейзажи и пасторальные сцены, навевающие воспоминания о картинах великих мастеров, дополняя их при этом роскошной музыкой Филиппа Сарда. Полански весьма требователен к деталям. Костюмы персонажей безупречны, также как выстроенные и состаренные декорации, включая копию Стоунхенджа. Детали играют весьма важную роль в картине, к примеру томик «Капитала» на столе Энджела без лишних слов говорит о его социалистических взглядах, чего не было в романе. Вообще, фильм щедр на символы. Так, например, сцена переноса девушек через водную преграду тем же молодым человеком вызывает аллюзию на библейского Иисуса, с лёгкостью преодолевающего подобные препятствия. Казалось бы, эта сцена призвана идеализировать Энджела (по-русски Ангела), происходящего из семьи священника, но его слова, обращённые к Тэсс, разрушают легенду о бескорыстии, а позже он в полной мере покажет своё ханжество после наивной и искренней исповеди Тэсс. Фарисейство возлюбленного, только что ставшего ей мужем, ничуть не лучше сооблазнения Тэсс Алеком. Пожалуй, Роман Полански считал этот поступок даже более мерзким, судя по тому, как он выстраивает саму сцену изнасилования, которое со стороны таковым и не выглядит, поскольку больше похоже на обычную утрату невинности неопытной девочкой, которой «и хочется, и колется», поскольку она ещё сама не определилась в своих чувствах. Алек же никогда не отказывал ей в помощи, при этом, естественно, преследуя свои интересы, но таковы уж особенности людей нового для того времени класса капиталистов, всегда действовавших и действующих поныне прагматично. В образе Алека, чувствуется и личный опыт режиссёра, и даже лёгкая симпатия к этому персонажу. Кроме того, хорошо видно непростое отношение автора фильма к религиозной тематике, особенно это ярко проявилось в финале, где незримо присутствуют древние боги.....Две ключевые и явно досаждающие режиссеру темы — Страха и Зла — все отчетливее проявляются в фильме по мере продвижения сюжета. Именно Зло, персонифицированное в образах алчущих плоти аристократов и простолюдинов, насилует юную Тэсс — несчастную жертву собственной доверчивости. Здесь Поланскому особенно удалась кульминационная сцена — расплаты за поругание. Не исключено, что именно из-за неё (такое иногда случается: режиссёр придумывает некий образ, который становится чем-то вроде навязчивой идеи, избавиться от которой есть лишь один способ — поставить фильм) Поланский как раз и взялся за этот проект.......Деревенская жизнь в картине показана довольно реалистично и правдоподобно. Это очень важно, ведь основные действия романа происходят в селе. Тэсс - крестьянская дочь, родилась и выросла в деревне. Затем работала то птичницей, то доильщицей, то в поле. Хотя глядя на актрису Настасью Кински, тогда 16, трудно поверить, что она девушка-крестьянка. Осанка, движения, речь не соответствуют деревенской малообразованной девушке. Может этим автор хотел показать ее высокое происхождение и все эти повадки были врожденными? По книге Тэсс внешне была похожа на мать, т. е. невысокая грудастая с широкими бедрами, не выглядела как девушка-подросток, а скорее как молодая женщина. Я думаю, что она относилась к той категории девочек, которые рано созревают. Именно этим обуславливаются внешние данные: фигура, рост, размер груди. Настасья же Кински под это описание очень слабо подходит. Единственное - пухлые губы и большие глаза. Это да. Да и по ответственности Тэсс была взрослее собственной матери. Она справлялась по хозяйству, следила за младшими братьями и сестрами, ругала отца за пьянство. А это в фильме как-то заметно слабо.....Из картины полностью убрана важная для книги религиозная (точнее, антирелигиозная) тема: нет обращения и последующего отступничества Алека; нет увлечения Эйнджела и Клэр либерально-вольтерьянскими идеями; нет богословских полемик внутри семьи Клэров и прорисовки весьма симпатичного по книге Клэра-старшего. Может, это и правильно: со времен Харди многое изменилось и, наверное, Полански счел соответствующие места устаревшими и несколько прямыми. Но для книги они важны: мне кажется, не стоило совсем уж это выбрасывать......Что уж говорить об образе самой Тэсс, гениально для своего юного возраста сыгранной Настасьей Кински! Ведь ее зритель видит с самого начала и до конца фильма, ее глазами переживает все невзгоды и несчастья, выпавшие на долю бедной девушки. Ее персонаж, как и актерская игра, органично вплетены в сюжет неотделимой частью, впрочем не менее важной, чем скажем, освещение. Краски картины теплые и яркие в начале, но теплота редких счастливых минут сменяется серостью морозного поля, куда занесло брошенную Тэсс, а в конце, когда она одевает бордовое платье, краски просто холодные и даже мрачные......Так снимали в то время, когда еще не все дорожки были протоптаны. Когда в мире кино хватало интересных нераскрытых сюжетов. Когда актеры брались за дело с подлинным энтузиазмом. «Тэсс» является одним из примеров того, как переосмысление литературной классики может само стать классикой другого вида искусства, каковым безусловно является кино......Ключевой фразой, определяющей поведение героини на экране, является ее реплика «жертва до конца своих дней остается жертвой, это закон». Здесь она жертва исключительно человеческих рук, сословий, социальных условностей, и, особенно, религиозного лицемерия, поскольку поведение Алека Д’Эрбервилля по отношению к Тесс выглядит даже честнее, чем поступки Энджела Клэра. Ее покорность происходящим событиям — это подчеркнутая неизбежность ее участи, она игрушка в руках окружавших ее людей, страдающая, но словно с самого начала готовая ко всему, поскольку в ее жизни ничего нельзя изменить, у нее нет защитников....Фильм близок к сюжету романа и акценты режиссера скорее носят второстепенный характер. Перед зрителем красивые пейзажи, которые кажется сошли с картин художников барбизонской школы. Это дает дополнительную достоверность, нет размазанности импрессионистов, их эпоха не пришла, ее скорее возвещает солнце, которое встает в финальной сцене на Стоунхедже. Собственно, титры в лучах этого восхода, о том, что барышня была казнена за убийство воспринимаются весьма двусмысленно, особенно в свете убийства жены самого режиссера . Но в целом фильм радует, зрителю показали сильную и умную девушку, которая всю свою жизнь была объектом торговли, отцом или матерью, но найдя покупателя не смогла смириться с отсутствием любви. Хотя мне приятнее ее «кузен», а не размазня сын пастора, но сердцу видимо не прикажешь. По крайне мере перед тем, как убить его, героиня получала в постели то, что может дать настоящий мужчина. Интересно сильно ли она была разочарована, впервые переспав со своим законным мужу через годы после брака? Не менее интересно, как сложилась судьба ее пятерых сестер-братьев после приговора. Смогли ли они как-то обустроить свою жизнь без помощи ее любовника? В целом это произведение -- фильм Полански, а не роман Харди — это гимн безответственности. Занимается сексом и заводит ребенка обрекая его на смерть. Не говорит отцу из гордости. Кто она? Мужчина женится на ней и бросает без средств к существованию..... Кто он? Такая история вызывают глубокое раздражение и удивление человеческой безответственностью.....Отмечу лишь один момент, который вообще характерен для творчества Полански. Он снимает женщин, которые ему нравятся, к которым его влечет. И он неизменно умеет показать свою женщину так, чтобы зритель увидел ее его глазами и вроде как частично приобщился к его любви. Настасья Кински снята в ленте не просто красиво (этим никого не удивишь), но вкусно, изящно. Режиссер любуется ею, а вместе с ним — зритель.....Всегда аккуратно и ответственно подходящий к экранизациям литературных произведений режиссер великолепно переложил на язык кино один из выдающихся романов британской литературы. Роскошная операторская работа оскароносного британца Джеффри Ансуорта и бельгийца Гислена Клоке (доснимавшего ряд сцен после смерти Ансуорта) — это не просто вычурная красивость (абсолютно заслуженные премии «Оскар» за работу оператора, художника-декоратора ( француз Пьер Гюффруа) и костюмы (англичанин Энтони Пауэлл), а точное воплощение живописного языкового стиля Томаса Харди, обожавшего прописывать в самых атмосферных деталях природу и быт крестьянской глубинки.....бюджет картины $12 MUSD; мировая касса $30.1 MUSD; в прокате участвовали 28 стран (но не СССР); KP=7.322; IMDB=7.300; RT=87%; РЕКОМЕНДУЮ....

  • 30 мар 2018 00:54

    Фильм потрясающий. Концовка в фильме ставит такую точку , что перехватывает дыхание и не дает дышать еще много много дней! Незабываемо !!!

  • 12 мар 2012 13:38

    Мне фильм не понравился - скучный, не стоит терять время на него.

Добавить комментарий


Контакты
Обратная связьShare on Google PlusShare on FacebookShare on VKShare on OdnoklassnikiShare on TwitterOther
Share on Google PlusShare on VKShare on OdnoklassnikiOther