Дорогой зритель!
Страница, которую вы вызываете, не может отобразиться, потому что в вашем браузере не включена поддержка JavaScript.
Если у вас есть вопросы, свяжитесь с нами любым удобным способом:
По телефону: +1-855-961-4571
По Skype: eTVnet
По электронной почте: support@eTVnet.com
Понятно, что "наивный" здесь - не просто "простодушный".
"В широком смысле стиль «наивное искусство» обозначает изобразительное искусство, отличающееся простотой, ясностью и формальной непосредственностью изобразительно-выразительного языка", и очень хорош среди таких художников открытый мною недавно Владимир Любаров.
Семен Охапкин - художник, и он действительно наивен, что никого из односельчан не оставляет равнодушным и за что его так любит жена Люба (И.Пегова). Сюжет не нов. Но кто уж точно этот фильм полюбит - это почитатели таланта Павла Деревянко. Блестяще сыгранная роль.
Русские титры раздражают только вначале. Потом вы не будете обращать на них внимания.
"О сколько нам открытий чудных готовит просвещенья дух"...
Русские титры раздражают только вначале. Потом вы не будете обращать на них внимания.
Если бы теперь умным и честным талантливым автором было напечатано что-нибудь подобное Архипелагу по боли, которая отзывается в каждом сердце, и по масштабности охвата, благодаря интернету это прочитали бы во всём мире - и у автора была бы слава почище солженицевской, по-моему.
Нужно отметить, Горобченко десять лет назад выглядел приятнее, чем в одном из последних фильмов (не помню, в каком). И главное: если запретить повторять сценарии о больном ребенке, которого срочно нужно отправить за границу, а денег на это нет - найдется ли о чем писать?
Оказалось, общее у них только: основной тезис "Нет возможности определить, какие варварские инстинкты заложены в самых порядочных женщинах" - и сюжетная канва, которую К.Муратова повторяет абсолютно (исключение лишь в конечной сцене, придуманной режиссером).
Как мне кажется, Ки́ра Гео́ргиевна потому и взяла этот рассказ, что он давал ей возможность "погулять", смешать в глухой сюр иррациональность духа и вычурные приметы реальности, превратив этот микс в своеобразную притчу.
Незнакомая талантливая Наталья Лебле создает сложный образ, а визуальный ряд всегда работает на создание атмосферы фильма (котят, играющих шнурками, невозможно забыть)...
Генрих VIII был из Тюдоров, которые когда-то самопровозгласили себя королями, поэтому боялся аристократии в своем окружении - в любой момент его место мог занять тот, кто имел на это право. И когда он окружил себя людьми из народа - Кромвель воспользовался своим влиянием, чтобы создать парламент, то есть власть, когда страной управлял народ, а не аристократия.
Зародившись в Англии, парламент перекочевал в Америку с протестантами, которые бежали туда от притеснений католиков. Так что имеем то, что имеем.
Сейчас критика Солженицына ведется с двух противоположный сторон. Одних справедливо раздражает, как он НЕСЕТ себя, другие ненавидят его как антисоветчика, разоблачившего систему, и началось это еще в семидесятых, а особенно после выхода книги Томаша Ржезача «Спираль измены Солженицына» (М., 1978). "Существует предположение, что книга была написана по прямому заданию 5-го Управления КГБ СССР и его шефа Ф.Д. Бобкова. Это мнение решительно разделял, в частности, В. Буковский".
В 2014 на сайте «Русская народная линия» (РНЛ) была опубликована статья генерал-майора в отставке Александра Пыльцына, в которой автор в основном следует Ржезачу, но добавляет кое-что от себя для пущей "достоверности". О А.Пыльцыне на сайте есть несколько фильмов - бывший командир роты штрафного батальона, самым главным в своей жизни он считал восстановление "честного имени" штрафных рот.
Так что при оценке: что говорят - нужно ещё знать: кто говорит.
Прекрасные артисты и очень оригинальное построение сюжета.
Этот фильм о том, как Мария выживает и поднимается, и о том, чем стоит и чем не стоит жертвовать ради любви.
Фильм Сокурова был снят при жизни Солженицына, только этим можно объяснить то, как представил Сокуров первую жену писателя, показывая фотографию и не называя имени: дескать, это была ошибка молодости. С этой ошибкой он прожил много лет: познакомились они в 1936, а развелись в 1972 (правда, в середине был период расставания).
Но важнее то, что Наталья Алексеевна Решетовская всегда была его со-товарищем: долгие годы они жили на ее профессорскую зарплату, когда он только писал, и все написанное им в то время, в том числе «Архипелаг ГУЛАГ» и «Матренин двор», были перепечатаны ею.
Между прочим, после возвращения и он, и его жена помогали Наталье Алексеевне, которая была уже нездорова.
И о чем этот фильм? О том, что абсолютная власть может довести до сумасшествия? О жестокости подростков? О вреде, которое приносит увлечение виртуальной реальностью?
По-моему, все это только средство поговорить о самом главном.
Из сериала в сериал кочует честный полицейский, которому его продажное окружение не дает работать честно. Он всегда не женат или имеет жену, каждый день устраивающую истерики (какая женщина выдержит мужа, который работает сутками и приносит небольшую зарплату). Часто у него есть любимый ребенок. И всегда со здоровьем беда, уж таблетки "от нервов" он пьет обязательно.
Борется со злом этот полицейский вопреки гнилому полицейскому окружению и по существу теми же неправыми методами - потому что "наверху" у всех злых дяденек есть покровители, и честно все равно не получится. И получает этот часто небритый и некрасивый парень за это сочувствие и любовь зрителя.
Конечно, это правда жизни - не показывать же в самом деле, что он сказал: "Чуду-Юду победю" - и победил. Вот так и привыкает зритель воспринимать происходящее как нормальное положение вещей, а ребят этих - как героев, кладущих жизни за правое дело. Такие сюжеты были нам знакомы в советском прошлом: из-за чьего-то ротозейства случилась большая беда, но нашелся герой - спасатель, которому потом и вручают орден (иногда посмертно).
На самом деле все это НЕПРАВИЛьНО. Универсальные законы придуманы для НАКАЗАНИЯ виновных и ЗАЩИТЫ безвинных. Ведь полицейские законы предусматривают, наверное, как полицейскому можно и людей защитить, и самому не пострадать. И если бы наш бедный, совсем не здоровый полицейский действовал по закону и по правилам, он не попал бы на три года в тюрьму.
Начали бы сценаристы действительно придумывать таких полицейских, которые умудряются и пользу приносить, и все-таки действовать правильно.
Домашнего столичного ребёнка родители отправляют к родственникам в провинцию. Большой дом полон: разные поколения со своими скелетами в шкафах - первые знания о взрослых тайнах, о любви и смерти.
Скорее всего, беднягой двигало и то, и другое: и страх расстаться с мамой, которая, возможно, протрезвев, целует ее и обнимает, - и страх перед неизвестностью, что ее ждет в сиротском доме.
1976 год. После переворота в Аргентине родители должны бежать из Буэнос-Айреса. Но они не хотят пугать детей. И начинается путешествие, полное игр и забав - и обучения правилам конспирации. Когда тебе 10 лет, так легко поверить, что жизнь прекрасна...
Так что и здесь все довольно легко (если так можно сказать об убийстве): никакого психологизма или глубины - лишь занимательный сюжет и неожиданная развязка. Все как с детективом в мягкой обложке - прочитать в самолете и там же оставить...
"Было бы более правильным воспринимать «Экстрасенса» как психологическую драму с элементами мистики.
В отличие от идеальных ужастиков, где зрителям приходится гадать, что перед ними – сон или явь, сошел ли с ума главный герой или все происходящее реально, в «Экстрасенсе» нет присущего хоррорам напряжения.
Да, зрителю интересно, чем все закончится, он сопереживает главным героям; да, в картине имеются удачные попытки сделать страшно. Все научные приборы, с помощью которых героиня надеялась изучить сверхъестественное, оказываются ненужными. Скептицизм отброшен в сторону. Научных объяснений не находится, и в финале Флоренс сообщает, что готова написать еще одну книгу «Толкование призраков».
В целом же «Экстрасенс» по всем признакам – крепкий готический роман с примесью любовной драмы, так что поклонникам и этого жанра он, несомненно, придется по вкусу."
Немолодая звезда здесь играет немолодую "женщину с ограниченной ответственностью", которую так явно интересуют только деньги, что она даже не заигрывает с клиентами, но все-таки пробуждает (как?) в молодом красавце страсть настолько поглощающую, что его пренебрежение красавицей - невестой в конце концов приводит к трагедии. До последнего кадра я ждала вспышки хоть каких-то эмоций, но увы... Какая-то неубедительная страсть без страсти.
Отложите в сторону все дела - этот фильм захватит вас на два часа. Или нет - действительно, не каждый может быть настроен на серьезный лад...