16 мая 1905 г. - 12 августа 1982 г.
Американский актёр театра и кино. Лауреат премии «Оскар», отец актёра Питера Фонда и актрисы Джейн Фонда. Родился в Гранд-Айленде, Небраска, США. Родившись в небогатой семье, — у отца была небольшая типография — мечтал стать писателем и даже поступил на журналистский факультет Миннесотского университета. Однако проучился там всего два года. Занятия в любительской труппе, которой руководила Дороти Брандо — мать другой будущей знаменитости — поглощали всё его время. Ведь он выступал там не только актёром, но и художником-декоратором, ибо любил живопись и сам неплохо рисовал. В 1923 году выбор его был сделан окончательно. Фонда переехал в Нью-Йорк, где жил в одной квартире с другим дебютантом — Джеймсом Стюартом, дружба с которым поддерживалась всю жизнь. В 1929 году Генри появился на Бродвее в пьесе «Игра жизни и смерти», имел успех, а шесть лет спустя спектакль «Фермер выбирает себе жену» фирма «XX век-Фокс» купила для экранизации вместе с исполнителем главной роли. Этот долговязый молодой человек с ясными глазами и застенчивой улыбкой на милом лице, как нельзя лучше соответствовал той тенденции, которая господствовала в кино США 1930-х годов. Место лощеных красавцев и светских львов в это десятилетие прочно заняли простые американцы — честные, мужественные, искренние, из тех, кого всегда хочется иметь рядом в трудную минуту. Неслучайно наивысшие успехи этого актёра на экране оказались связанными с именем Джона Форда — самого американского из голливудских режиссёров. В его фильмах Фонда был Авраамом Линкольном, сыграв не только конкретное историческое лицо, но и национальный характер с его причудливой смесью силы и предприимчивости, энергии и прагматизма («Молодой мистер Линкольн», 1939); Томом Джоудом — бывшим фермером, а после разорения — сельскохозяйственным батраком в «Гроздьях гнева» (в нашем прокате «Дорога бедствий», 1940), олицетворяя собой лучших представителей народа в их борьбе за социальную справедливость. Храбрым шерифом Вайатом Ирпом — представителем закона на беззаконном Дальнем Западе в знакомой нам картине «Моя дорогая Клементина» (1947). Идеалистом и мечтателем лейтенантом Дугласом Робертсом, образ которого весьма украсили комедийные краски, приданные ему исполнителем. («Мистер Робертс», 1955 год — до этого актёр почти семь лет играл эту роль на Бродвее). Фонда любил сниматься в комедиях и делал это успешно («Леди Ева», 1941; «Самец», 1942; «Великолепный болван», 1942 и другие). Был очень хорош в вестернах, которых у него множество: «Барабаны в долине Могавка» (1939), «Форт Апачи» (1948), «Жестяная звезда» (1957), «Как был завоеван Дальний Запад» (1962) и другие. Но главным в его творчестве, прошедшим через все десятилетия, был борец за правду и справедливость, к какой бы эпохе и сфере ни относились сюжетные перипетии. Таков он в вестерне «Инцидент в Окс-боу» Уильяма Уэллмана (1942) — единственный, кто пытается удержать взбудораженную толпу от линчевания троих невиновных. В уголовной драме «Двенадцать разгневанных мужчин» Сиднея Люмета (1957), где актёр играл Восьмого присяжного, сумевшего силой своей убеждённости доказать остальным одиннадцати их неправоту в осуждении мексиканского подростка. В политическом фильме «Самый достойный» Фрэнклина Шеффнера (1964) его кандидат в президенты Уильям Рассел обладал многими лучшими чертами Джона Кеннеди. В знакомой нам экранизации «Войны и мира» (Кинг Видор, 1956) Пьер Безухов стараниями исполнителя не стал романтическим героем, как хотело руководство фирмы, а остался таким, каким он был у Льва Толстого — носителем философского смысла романа. Лиризм, обаяние, тонкость и душевная чуткость Фонды во многом смягчили все эти образы, не позволили им стать схематичными или ходульными, как это нередко бывает с подобными ролями положительных персонажей. Актёр отрицательно относился ко всяким школам и методам исполнительства, но исповедовавшиеся им принципы реализма и психологизма во многом были близки системе Станиславского. Особенно отчётливо все эти притягательные черты его таланта проявились в последнем фильме «На золотом пруду» (1981) — во многом автобиографичном. Сыграв старого профессора Нормана Тейера (эта работа была увенчана целым сонмом премий: «Оскаром», «Золотым глобусом», призом 23 МКФ в Карловых Варах), Фонда как бы подвёл итоги собственного длинного жизненного пути, оставив нам в наследство светлое ощущение жизни, её радости, красоты, тепла. Помирился он здесь и с дочерью (Джейн Фонда), отношения с которой раньше оставляли желать лучшего: отец не одобрял её образ жизни. Вместе с Питером эти двое были его единственными детьми, хотя актёр был женат пять раз. Но лишь с последней спутницей, Ширли Адаме, молоденькой и хорошенькой стюардессой и манекенщицей, в брак с которой он вступил уже шестидесяти с лишним лет, был по-настоящему счастлив. О своём творчестве и отношениях с людьми Фонда написал в книге «Моя жизнь», появившейся в год его смерти. В 1978 году был удостоен премии Американского киноинститута. Умер в Лос-Анджелесе. В 1999 году Генри Фонда был назван Американским институтом киноискусства шестым в списке 100 величайших звёзд кино за 100 лет по версии AFI.
