15 августа 1928 г.
Английский режиссер, оператор, сценарист. Один из самых необычных режиссеров в истории кино. Он вошел в киноиндустрию с заднего хода, пройдя путь от мальчика с хлопушкой до именитого и уважаемого режиссера-экспериментатора. За ним водилась слава человека с непримиримой авторской позицией, его фильмы неохотно дают ключи к пониманию их мистической сущности, он известен как один самых фанатичных исследователей темных сторон человеческой души, людской одержимости, неконтролируемых влечений и инстинктивных страхов. Роэг достигает первых серьёзных успехов в кино в начале шестидесятых, сняв в новом качестве ряд заметных картин: «Судебные процессы Оскара Уайльда» (1960) Кена Хьюза, «На закате дня» (1960) Фреда Циннемана, два фильма Клива Доннера — «Смотритель» (1963) и «Только лучшее» (1964), «Смешное происшествие по дороге на Форум» (1966) Ричарда Лестера. В операторской работе Роуга появляются столь ярко выраженные особенности, что самобытность оператора вынуждает одних режиссёров избавляться от него: Дэвид Лин уволил Роуга ещё на этапе подготовки к съемкам «Доктора Живаго» (1961), других (как, например, Ричарда Лестера) — вступать в плодотворный союз, признавая творческую значимость. В 1960-х годах он был активным участником свингующего Лондона, общаясь с музыкантами групп «Битлз» и «Роллинг стоунз», художниками и актёрами, где и познакомился с художником Доналдом Кэммеллем. С ним Роуг в 1968 году дебютировал как режиссёр (также был оператором) экстравагантной ленты «Представление» — странноватой притчи об обмене личностями — с участием рок-музыканта Мика Джаггера. Общая нонконформистская направленность, обилие постельных и наркотических сцен шокировали компанию Warner Brothers, задержавшую выпуск фильма на два года. Уехав в Австралию, Роуг как режиссёр и оператор снял в 1971 году загадочную притчу "Обход" с доминированием визуального ряда над содержанием, что станет как бы его фирменным стилем на протяжении последующих двадцати лет. Мистический триллер «А теперь не смотри» (1973), странная фантастическая психологическая драма «Человек, который упал на Землю» (1976), психопатологическая криминальная мелодрама «Нетерпение чувств» (1980), ироническая философская драма «Незначительность» (1985, премия Технической комиссии на МКФ в Канне), авантюрная драма «Потерпевшие кораблекрушение» (1986), новелла Бал-маскарад в коллективном проекте «Ария» (Aria, 1987), чёрная комедия-триллер «Путь 29» (1987), мистическая сказка «Ведьмы» (1990) — все они так или иначе отличаются особой, подчас изысканной кинематографической культурой. Отличительная черта большинства его фильмов — причудливое видение мира сквозь призму беспорядочных, фрагментарных образов, доминирование изобразительного ряда над повествованием. Со временем его картины все меньше и меньше находили понимания со стороны как зрителей, так и критики, и уже не могли выдержать конкуренции с его прежними работами — выпуск «Эврики» (1983, с участием Микки Рурка) и «Холодного рая» (1991) был ограничен из-за возникших проблем с распространением, а «Полный массаж тела» (1995) и «Отель «Парадиз»» (1995) приближались к заурядным эротически-пикантным фильмам.
