English
AA
Центральное Интернет ТВ


  • 16 июл 2018 21:55

    Чудо как хорош Вадим Демчог, Мистер Никто! Оказывается:”В 1984 году заканчивает ЛГИТМиК, класс профессора Зиновия Корогодского.” Корогодский бездарных не держал.

  • 16 июл 2018 19:29

    Смотрю не в первый раз и всегда восхищаюсь - только в такой творческой, экспрессивной манере и можно рассказать яркую биографию Пикассо и погрузиться в его творчество! Хоть его и записывают в сюрреалисты и кубисты, но все абсолютно периоды его творчества это сплошная экспрессия! Он художник-экспрессионист с бешеным темпераментом, и работал, как скаженный. Казалось бы, даже в статичном на первый взгляд кубистическом стиле в его картинах, от этой живописи исходит столько энергии. Видно, пугала она нацистских дегенератов, раз они весь <авангард> относили к «дегенеративному искусству». Советские правители недалеко ушли: вспомнить хотя бы <бульдозерную выставку> или кукурузника Хрущева, который распекал авангардистов, как нашкодивших пионеров. Или вспомним исковерканные судьбы художников-авангардистов за весь советский период.

  • 13 июл 2018 11:56

    Если бы Сергей Андрияка затратил на это яйцо чуть больше времени, чем положенные 25 минут урока, то получилось бы ядро возле Царь-пушки. Яйцо утратило свою материальность. Но, видно, такой у художника авторский почерк. Кому интересно, посмотрите на гугле: Пикассо и Дали рисуют яйцо. Это странно, я глянула на другие работы Андрияки: его произведения точно относятся к гиперреализму. Он мог так нарисовать яйцо, что его хотелось бы взять в руки с листа.

  • 10 июл 2018 19:34

    Ирочка, рада, что вам понравился фильм. Надеюсь, Елене он тоже понравится. А вчера я посмотрела итальянский (спасибо!) и тоже его, пока смотрела, непроизвольно сравнивала с этим. Как много воды утекло и как мир изменился за сорок лет! Проглядывают характерные черты времени, но есть и перекличка. Здесь в сущности похожая история, но тревоги по поводу второй девочки побольше будет из-за того, насколько жестче стали человеческие отношения. А как в первом фильме чудесно показано, что легко можно было в те времена довериться совершенно незнакомому человеку! И интрига продолжает сохраняться – ведь, могла быть параллельно развернута вторая линия повествования, но в этом и заключается авторский замысел. В итальянском фильме авторы все разложили по полочкам, всем персонажам даны характеристики и была сделана попытка оставить открытым финал, но, в сущности, сюжет просто, оборвали и... Все правильно, возникла дилемма: можно ли доверить ребенка в наше время не пойми кому? И справится ли с решением ее главная героиня? Такие два похожих/непохожих фильма.

  • 06 июл 2018 21:49

    Все-таки непонятно, почему ее бизнес обозначен, как <оружейный>? Сетевые кабели, собственно, с большой натяжкой можно рассматривать, как вооружения. Хотя в современной терминологии /«гибридные войны»/ информационные противостояния играют первейшую роль. Но в сериале речь не об этом. Он базируется на арабо-израильских разногласиях, которым не одна тысяча лет, корни которых уходят в такие “палестины”, когда “Авраам родил Исаака; Исаак родил Иакова; Иаков родил Иуду и братьев его...” Авраам, однако, прельстившись египтянкой-служанкой Агарь, родил сначала Исмаила, еще до приведенного списка, и отказал ему в “престолонаследовании” со всеми вытекающими последствиями. Служанка все-таки, а не “столбовая дворянка” и сына не признал. Статусность и тогда была на первом плане. Все сокрыто в существе звериной человеческой натуры с уязвленным самолюбием и описано еще в Ветхом завете. Скорее всего, впервые все зачалось, когда человеческая особь взяла в руки палку. А конфликт все разгорается уже с привлечением новейших технологий. Главная героиня сериала наивно полагает, что можно “сесть за круглый стол переговоров” и решить все проблемы разом, но умные авторы фильма не оставляют ей никакой надежды. Кино прекрасное, ничего подобного не видела прежде. Были и другие, замечательные, по этой теме, но этот - очень уж своеобразный. Опять же ВВС!

  • 06 июл 2018 20:12

    Это уникальное место, где снимался фильм, называется Вилково. Город расположен в дельте реки Дунай на территории Украины. А фильм в 1981 году снимал там замечательный режиссер Родион Нахапетов. Персонажи этой удивительной ленты - потомки древних “русских старообрядцев с прозвищем «липоване», которые сумели сохранить свою идентичность среди многочисленных этносов Бессарабии и создать уникальную субкультуру в дунайском дельтовом регионе. Город Вилково единственный в Украине город, построенный на рукотворных островах в количестве 72-х! На дикой болотистой территории. И своё прозвище «липоване» они получили в 17 веке, что на валашском языке означало «они мостят». Трудно даже себе представить, как вручную из недр болота извлекалась тина ею обкладывались берега будущих каналов и затем укреплялись любым подручным материалом: камнями, древесиной...

  • 03 июл 2018 18:15

    ="Только позже выясняется, что от девочки просто хотели избавиться..."= Ничего подобного в фильме не выясняется: финал этого чудесного фильма авторы оставили открытым - имели право, потому что это настоящее авторское кино.

  • 30 июн 2018 15:24

    Ну, как всегда, при взгляде свысока на ситуацию, <сусанин> завел не в ту степь, с попыткой запутаться в определениях. А ларчик просто открывался: речь веду о том, что же объединяет оба этих понятия, в смысле ”семейственность"или "династию". А объединяет их «психология вытеснения сознания», как признались сами "создатели". Дети, как второе поколение интеллигентов в первом поколении, лишь “создатели” первого звена "династии", но не ДИНАСТИЯ еще. А если их кто и называет “династией”, так это, пожалуй, откровенная лесть. Такая моя дефиниция, уж извините. Юноша-режиссер в своем интервью, кстати, вспоминал таксиста, который интересовался по поводу персонажей сериала:”А это ЭЛИТА или ИНТЕЛЛИГЕНЦИЯ?” Хороший вопрос, не находите? Надо же, четко установил существенные отличительные признаки. Так исторически сложилось, что интеллигенты, как вид, в стране почти выродились или поуехали...

  • 30 июн 2018 09:54

    Из интервью Алексея Смирнова, режиссера:”«Садовое кольцо» - это история о так называемой «психологии вытеснения сознания»”. Кстати, он обещает нам “максимальный катарсис в конце” сериала. Сериала о представителях БОМОНДа, “излучающих” скромное обаяние российской буржуазии. А Тодоровский, автор идеи, на всякий случай, осторожно называет их средним классом, а не буржуазией. Страшно подумать: что же тогда творится на самой верхушке? Уж точно не ограничиваются “убийством животного в кадре”, а реальными убийствами “на мосту”. Как же далеки они от народа! И как противоречивы! Зачем нам, плебсу/простым смертным/, позволили так глубоко погрузиться в хитросплетения взаимоотношений и стиля жизни этих “небожителей”, охотно вытесняющих НАС из своего сознания? Смотрится кино с любопытством: до какого же маразма тирэ катарсиса можно дойти, не зная ни в чем себе отказа? Только, знаете ли, при просмотре, трудновато избавиться от ощущения, что семейственность, очевидно выраженная в среде участников проекта, не может быть случайной: единокровный брат Дуни снял обоих родителей и всех трех своих сестер в эпизодических ролях. Помятуя о давнем видео пары на фоне более чем скромного коврика/не из НАНОволокон!/, когда дама полусвета вдруг очутилась в самых, что ни на есть сливках общества, из <коридора>, да прямо в эшелон власти. Похвальна, разумеется, попытка вскрыть нарывы светского общества и выставить свои пороки на всеобщее обозрение, вполне возможно, с целью дистанцироваться от них. А <МЫ>, якобы, не такие. Опять же, возможность показать свою демократичность и левацкие воззрения, не “прерывающуюся связь с населением”, потенциальными зрителями. Не гнушаясь ролями персонажей в этом кино из самых низов: охранник на свалке машин и тетенька-директриса ночлежки для избитых мужьями жен. Анатолий Борисович был, конечно, в курсе и не против. Заигрывать с народом всегда было очень даже в духе дорвавшихся до власти выходцев из народа от сохи. Проблем с финансированием сериала, как можно догадаться, не было. Потому и удалось блестяще показать “парадоксальность каждой сцены”. Амбициозный 27-летний режиссер пытается убедить нас, что не подвергался влиянию маститых родственников и близких друзей семьи и все придумал САМ...19:10/29июня

  • 30 июн 2018 09:52

    Вот так сюрприз, Ира! Я фильм этот смотрела несколько лет назад в Е-майловских пересылках от друзей. А пару дней назад в одном из надиных комментариев прозвучало о цикле фильмов, когда художники творят свои гениальные произведения, а кинокамера увековечивает этот процесс для потомков. Я хотела ответить Наде, но, к сожалению, не вспомнила название того цикла. Тогда же мне прислали подобный фильм о Сальвадоре Дали. Если удастся найти, обязательно поделюсь. 13:30/29июня

  • 28 июн 2018 22:13

    И в самом деле, Ирочка, финальная сцена сильнейшая. Благодарю за подсказку Вас и ув.Аlperovich, а то мог пройти незамеченным такой умный фильм, сериал-катастрофа. Koнечно вымысел, но коснулись и темы сложнейшего комплексного образования, как Евросоюз, в состав которого входят Нидерланы и Бельгия. Со всеми его противоречиями и узкогосударственными интересами. Фильм предостережение перед силами природных стихий, а, впрочем, могут быть и другие <стихии>, перед которыми никто не в состоянии устоять, как бы силен он не был. Или казался.

  • 26 июн 2018 16:56

    ==”Что касается войск НАТО у границ России. Я помню, как многие растолковывали , что стягивание войск СССР к своим границам перед нападением Германии, было неоспоримым доказательством намерений Сталина напасть первым.”== Есть очень хорошая, информационная, новостная, политическая программа на канале RTVI, которая, нечаянно, уж извините, полемизирует с этой соловьевской передачей - “Сквозной эфир. Live. Минобороны РФ опубликовало рассекреченные документы о первых днях войны”. Настоящий вес ей придают такие гости, как Марк Солонин, независимый историк-эксперт, много десятилетий разбирающий архивные завалы и имевший доступ к закрытым секретным архивам. Вот и сейчас в годовщину начала Великой Отечественной Войны он не голословно, а убедительно с фактами и датами, растолковывает, что “стягивание войск СССР к своим границам перед нападением Германии, было неоспоримым доказательством намерений Сталина напасть первым.” Так что, Сталина с полным основанием не перестают обвинять в захватнических планах... А то, что катастрофа первых месяцев войны из-за неготовности страны к обороне в силу готовности к нападению, полностью лежит на совести военного командования во главе с Генералиссимусом ни у кого давно не вызывает сомнений. Кроме, как у В.Соловьева, послушно и с огоньком выполняющего позавчерашний гос.заказ совковой идеологии. A, может, и у него тоже не вызывает сомнений, но чужая душа потемки с совсем непрозрачной его недвижимостью, стоимостью в один миллиард рублей в России и ЗА РУБЕЖОМ. И он не один такой... А войска НАТО совершенно непостижимым образом оказываются на страже и этой <недвижимости>! Неувязочка получается с этим неловким признаком глобализации.

  • 23 июн 2018 21:36

    Ув.AliceAlice! Как хорошо Вы сказали:”...его картины не просто поражают , они завораживают.” Заворожили меня, еще когда была подростком. Много раз бывала в Эрмитаже и всегда ходила на импрессионистов. Мне кажется, что Вы в числе тех 17 счастливчиков, кто посмотрел уже М/Ф “Ван Гог. С любовью, Винсент”. Посмотрю вновь этот сериал, заинтересовали Вы меня этой загадочной болезнью <порфирия>. Естественно, порылась в ВИКИпедии. И такая мысль посетила: что, если диагноз братьям поставил доктор Гаше в том же духе, как и составленное им заключение о смерти Ван Гога. Можно ли доверять ему? А мифы, как известно, очень живучи. Страшно подумать, каков уровень диагностики и медицинской помощи был в те времена! Предлагаю абзац из современного описания с медицинского сайта: “Порфирия, ввиду разнообразия клинических проявлений и сходства с другими, более распространенными заболеваниями, часто называется малой “притворщицей”. Часты случаи неверного, ошибочно поставленного диагноза или случаи поздней диагностики порфирии. Известны случаи когда больным, ввиду неверно поставленного диагноза, проводили ненужное хирургическое вмешательство на органах брюшной полости или на длительный период госпитализировали в психиатрическую клинику.”

  • 19 июн 2018 22:01

    Этот фильм подтверждает мою собственную версию случившегося тогда, почти 130 лет назад. Версию, которую я сложила для себя лет 40 назад, владея альбомом "Письма Ван Гога". На долю Винсента Ван Гога при жизни пришлось достаточно невзгод. И еще этот миф о его безумии. Я не хочу верить в это, потому что читала его письма. Он гений, а не безумец! Надеюсь, что этот миф будет развенчан. Эта история с Гогеном довольно темная. Ван Гог с его наивной идеей создать в Арле общество, союз художников-соратников по типу community, попал в сферу ложных интересов. Отозвался только Гоген, весьма артистическая натура, совершенно чуждый Ван Гогу по духу человек, который не брезговал издевками и доводил его ими до нервных вспышек. Вот вам еще и стечение неблагоприятных обстоятельств. Есть свидетельства, в том числе в переписке Ван Гога с братом Тео, что Гоген был вооружен рапирой во время их ссоры и после случившегося срочно уехал на Таити. Это было похоже на бегство. А Ван Гог из благородства покрывал "друга" и поплатился тем, что его же самого ославили “безумным”. Взять на себя чужую вину - это тоже было присуще этому удивительному человеку. А выстрел в живот с большего расстояния, чем длина собственной руки...? Он был человеком редкого благородства и великодушия. Но объективное расследование причин гибели Винсента Ван Гога по горячим следам не состоялось и ложный шлейф безумия, начавшийся еще при его жизни, тянется за ним уже второе столетие.

  • 19 июн 2018 21:21

    На сайте есть документальный фильм Клода Ланцмана "Собибор, 14 октября 1943 года. 16 часов". Это всего лишь один из фрагментов обширного архива режиссера (350 часов рабочих материалов), не вошедший в “Шоа (Катастрофа)”. Он вышел в мировой прокат в 1985г. Материал для фильма он готовил с 1974г. в 14 странах. Тысячи бесценных интервью со свидетелями и выжившими жертвами Холокоста, которых он сам разыскивал по всему миру. Ни Сов.Союз, ни преемник его Российская Федерация интереса к фильму не проявили, ограничившись одним закрытым показом. Режиссер говорит, что он ставил перед собой задачу развенчать миф об “ощущении бессилия перед равнодушием наблюдателей и покорностью жертв. Это неправда. Вся история лагерей смерти — это кульминация лжи и насилия. Главное: их обманывали. Очень много историй борьбы жертв с убийцами”. Но человеческий мозг был не в состоянии осознать всю изощренность злодейских методов умерщвления, разработанных нацистами. Осознание приходило слишком поздно. Привожу список других фильмов, которые есть на сайте по теме Собибора: “Собибор. Непокоренные”, документальный фильм, 2013, Ольга и Алексей Товма. “Предатели. Фильм 1. Карьера охранника Демьянюка” и “Лейтенант Печерский из Собибора”(оба фильма Л.Млечина).

  • 19 июн 2018 19:27

    Фраза из описания фильма:"Когда полиция находит ТЕЛО Скотта и начинает расследование, на суд общественности вываливают грязное белье английского истеблишмента." === Что бы это значило? В этом замечательном британском фильме я что-то не заметила ни одного трупа, кроме трупа собаки... скотинка, конечно, но не Скотт. Норман Скотт жив и относительно здоров в свои 78 лет.

  • 18 июн 2018 23:47

    "Фильм Дороты Кобели и Хью Уэлшмана, получивший в 2017 году премию Европейской киноакадемии в категории лучший анимационный фильм, поражает своей экспрессивностью и уникальной техникой исполнения. Фильм привлек внимание еще на этапе производства. Более чем полуторачасовая лента состоит из почти 65 тысяч кадров, выполненных по мотивам знаменитых и не очень полотен Ван Гога. Из пяти тысяч поданных на конкурс заявок были отобраны 125 художников, которые кадр за кадром рисовали историю жизни голландского мастера, использовав при этом три с лишним тысячи литров краски. Работавших около 4-х лет над этой картиной. Фильм Дороты Кобели и Хью Уэлшмана поражает своей красотой благодаря сотрудничеству художников и аниматоров с мастерами авторского кино. Рисованными образами, из которых строится «С любовью, Винсент», и их пластичностью они обязаны, конечно, Ван Гогу, но их композиция — дело рук двух операторов: Лукаша Жаля («Ида») и Тристана Оливера, участвовавшего в создании таких замечательных мультфильмов, как «Уоллес и Громит: Проклятие кролика-оборотня», «Бесподобный мистер Фокс» и «Побег из курятника». Благодаря им сцены с участием реальных актеров были «перерисованы» в связные динамичные образы.” == Чудесное творение. Это шедевр! Выполнен в уникальной манере оживших полотен гения. Уникален даже для нашего времени, когда современными кинотехнологиями уже никого не удивишь. Идея создания этой картины зародилась у Дороты Кобели еще около десяти лет назад, а знакомство, затем замужество с Хью Уэлшманом, привело к сотрудничеству и стало возножным претворение в жизнь замечательной идеи. Еще до премьеры права на картину приобрели в 130 странах.

  • 17 июн 2018 13:44

    Конечно же, я знаю, ув.alperovich, о тенденции в силу процветающего государственного антисемитизма героев войны еврейской национальности лишать наград или ограничивать присуждение их по директиве властей:“...на 1 июня 1943 года евреи были на третьем месте среди НАГРАЖДЕННЫХ (вслед за русскими и украинцами)... но велась политика по замалчиванию роли евреев в Великой Отечественной войне. Так, когда сотрудница аппарата Еврейского антифашистского комитета Мирра Соломоновна Железнова, опубликовала список 135 евреев, награждённых Золотой Звездой Героя, то и её и её помощника С. Персова расстреляли «За шпионаж и враждебную националистическую деятельность».” Признаться, я рада возможности проинформировать тех, кто не знает и напомнить тем, кто забыл, что: “в Великой Отечественной войне в Советской армии воевали 500 000 евреев, 200 000 из них – погибли. 153 получили звание Героя Советского Союза. 12 человек стали полными кавалерами орденов Славы.” Потом наступили времена, о которых я уже писала в предыдущих постах и которые характеризуются такими высказываниями первых лиц гос-ва – Сталин:«Евреи — неполноценные солдаты… Да, евреи — плохие солдаты»; Жуков: «По евреям мы план награждений уже выполнили»; Щербаков: «Награждать представителей всех национальностей, но евреев — ограниченно». В брежневские времена <подключился> и Солженицын со своим “авторитетным мнением”:” Евреи НЕ воевали во Второй Мировой...” Думаете, что-то изменилось с распадом СССР? Как бы не так.../1:39ам; 21:27pм/16июня/

  • 14 июн 2018 10:24

    Недоумение вызывают, Ира, даже не столько хвалебные отзывы, сколько очевидно запоздалое признание заслуг советского офицера еврейской национальности в организации восстания. Настолько фальшиво это нынешнее “признание”, что в сетях оно тиражируется уже с его перевранной фамилией. Цитата из официального сайта:”В 2016 году президент Российской Федерации Владимир Владимирович Путин подписал указ о награждении Александра ПечОрского Орденом Мужества посмертно”. И этот орден Мужества, о награждении через 73 года после подвига <посмертно>, прямо, какая-то пощечина. Это экстраординарное событие было озвучено еще на Нюрнбергском процессе и очерк о побеге из Собибора был помещен в “Черной книге”. Один из авторов, Василий Гроссман, удостоился дважды государственного запрета на публикацию своих произведений. Более того, его честный, пронзительный, масштабный роман о войне “Жизнь и судьба” подвергся <аресту> и репрессии (обыск и изъятие рукописи), как-будто это был живой человек и он мог быть очень опасен режиму. В фильме ляп на ляпе. Весь составлен из сношений между членами инициативной группы восстания путем коротких перебежек между бараками на фоне одной и той же впечатляющей, зловещей панорамы лагеря. Разница в эпизодах лишь в том, что перебежки то слева направо, то справа налево. Наверное, создатели кино посчитали это оригинальной кинонаходкой. Известно, что восставшим не удалось захватить лагерный арсенал, без которого побег не мог быть ”успешным”, но в фильме пятнадцатилетний малец добрался к полкам с оружием, убив зазевавшегося офицера. И никакой охраны на складе.

  • 13 июн 2018 11:43

    Фильм режиссера Джека Голда “Побег из Собибора” - на самом деле, очень стоит посмотреть. Производство: Югославия, Великобритания, 1987. Достойный памятник жертвам лагеря Собибор. Он не “тоже сильный”, а много сильнее и драматичнее нынешнего. Хотя, графика операторской работы и здесь хороша (оператор Рамунас Грейчюс), ничего не скажешь. Но в режиссерском замысле зритель не увидел ничего нового, помимо того, что уже давно было сделано на Западе в кино по теме Собибора. Непонятно, зачем эту ”Матильду Кшесинскую” приплели. Абсолютно бездарная актриса. В конце фильма скупой текст о незавидной послевоенной судьбе главного героя. Тема единственного, почему-то считающегося “удачным” побега из лагеря, впервые прозвучала еще во время Нюрнбергского суда над нацистами, хотя число погибших и от огня охранников, и от мин на окружающих лагерь полях, и от рук местных жителей, несопоставимо с числом выживших. Не слишком этично считать "удачным". Стоит упомянуть, что в Сов.Союзе “Черная книга” о Холокосте, как памятнике жертвам нацистских лагерей, была запрещена уже в 1947г. Авторами ее были Эренбург, Гроссман, Алигер(Зейлигер) и при жизни авторов она так и не была опубликована. Набор книги был уничтожен в 1948 году, в январе того же года был убит Михоэлс, лидер Еврейского антифашистского комитета, а позже и все члены ЕАК подверглись репрессиям и расстрелам. Считается, что драматичная судьба книги была напрямую связана с репрессиями. Книга была впервые опубликована в США в 1946г. Впервые на русском языке «Чёрная книга» вышла в Иерусалиме в 1980 году. Расследование в то время того, как нацисты решали <еврейский вопрос>, как и подробностей геройского побега из Собибора, в условиях сталинского тоталитарного режима могло быть столь же опасным, как и муки нахождение в фашистском лагере. Слишком много общего было в лагерной системе двух режимов. Только ближе к 80м годам подтянулись советские кинематографисты к участию в документальном проекте «Восстание в Собиборе»(1989) — совместный советско-голландский фильм Санкт-Петербургской студии документальных фильмов. Сорежиссёры — Павел Коган и Лили Ван ден Берг (родители Лили погибли в Собиборе). На МКФ в Амстердаме фильм получил приз им. Й. Ивенса. В прошлом году комитет по созданию Мемореала на территории Собибора отказал представителям России в участии в проекте, хотя еще в 2013 было сделано официальное приглашение. Во всех официальных рос. СМИ последовали обвинения в русофобии и утверждения, что польские власти решили переписать историю восстания в концлагере Собибор. На самом деле, Комитет начал работу над Мемориалом десять лет назад, а с приходом новых участников ощутил традиционный диктат, что побудило его остаться в прежнем составе. Такое впечатление, что фильм сделан вдогонку к разгоревшемуся скандалу. С опозданием на более, чем 70 лет.

  • 07 июн 2018 11:55

    Сжег тетрадку с первыми стихами! Такая потеря! В сердцах сжег, услышав нелицеприятную оценку. Первый выпуск цикла самый любопытный - речь о пробуждении первых любовных страстей в душе чудесного подростка. Даже стиль приведенного отрывка говорит о той душевной смуте и восторге от новизны чувств, о растеренности перед ними, с оттенком насмешки над собой... И да! С едва заметным налетом пошлости... Да что говорить – подросток! В поэтических строках - водоворот эмоций. Жаль, что второй выпуск начинается с седьмой главы цикла и речь идет уже о “Евгении Онегине”, созданном уже зрелым мастером, гением, каким его знает весь мир. Первый приступ любви А.С. Пушкина был им описан в стихотворении “К Наталье.” в 1813г.”Pourquoi craindrais-je de le dire? C’est Margot qui fixe mon goût (“Почему мне бояться сказать это? Марго пленила мой вкус”. Эпиграф взят из “послания к Марго” Шодерло де Лакло, являющегося сатирой на королевскую фаворитку Дюбарри, 1774г.) Стихотворение заканчивается строкой:”Знай, Наталья! — я… монах!” Адресовано актрисе крепостного театра графа В. В. Толстого в Царском Селе.” Вторым приступом любви четырнадцатилетнего Пушкина, по утверждению ведущего программы, было написание поэмы “Монах”. И было обещано рассказать о нем. В.Непомнящий великолепный рассказчик, заражает своей всепоглощающей любовью к Пушкину.

  • 31 май 2018 11:27

    Можно понять комментаторов и зрителей с полярными мнениями о фильме. И поименовавшего фильм ”вредным” можно понять - если им изначально принята какая-то одна сторона, участвующих в военном конфликте. Переросшем за 4 года в широкомасштабную войну, насчитывающую уже более 10 тыс. жертв! Но фильм сделан людьми умными, смею сказать, объективными и ключевая фраза прозвучала в одном из диалогов:”За что воюешь?” Ответ прозвучал парадоксальным образом на двух языках спорящих противников:”За Свободу и Независимость!” и другой:“За Свободу незалежной Украины”. У каждого воюющего свое понимание <свободы, независимости, добра и зла>, но торкнуло как раз то, что весь фильм построен на двуязычии близких языков и, хватая друг друга за грудки в спорах, и убивая друг друга в смертельной схватке, ВРАГАМ НЕ НУЖЕН ПЕРЕВОДЧИК. Авторы фильма сознательно использовали этот прием, как мне кажется, чтобы подчеркнуть всю абсурдность ужаса, происходящего на востоке страны. Намек на то, что война, фактически, гражданская. Собственно, это даже не намек, а правда жизни. Абсурд читается и в том, что при развале Сов.Союза удалось избежать гражданской войны, но в результате бездарного правления в разбежавшихся республиках и вселенской лжи со стороны развенчанного “большого брата”, умело спровоцировавшего конфликт, прикрываясь 100 лет уже лозунгом о своей “миролюбивой политике”, через четверть века война все же назрела и вылилась в страшный “братоубийственный” антагонизм. Как в вечных строфах Марины Цветаевой в «Поэме Конца»:”Не развесть межой. Поглядеть: солдат. Где свой, где чужой? Белый был - красным стал: Кровь обагрила. Красным был - белый стал: Смерть побелила”. Видно невооруженным глазом, что авторы фильма не ставили никакой пропагандистской задачи и постарались не дистанцироваться от “вражеской” стороны. За это им великая благодарность. “Все - люди, все – человеки”.

  • 29 май 2018 16:33

    Вот же была интрига на Дожде в одной из декабрьских передач прошлого года об ожидаемых кинопремьерах! Ирочка, все сложилось:”36-летняя Равшана Куркова поделилась в Instagram фото со съёмочной площадки. Судя по кадрам, актриса снимается в исторической картине. Съёмки проходят под Санкт-Петербургом и в Новой Ладоге в Ленобласти, судя по геотегам в соцсети. На одном фото Равшана Куркова в платье стиля 1930-х годов с накладным воротником, актриса держит руку на большом животе. Очевидно, героиня, которую играет Равшана, по сюжету ждёт ребёнка. Также Равшана Куркова выложила фото, на котором она вместе с британским актёром и режиссёром Рэйфом Файнсом. На хлопушке (нумераторе) написано рабочее название фильма "The White Crow" ("Белая ворона"). “- Если в одном человеке сочетаются внимательный и тонкий режиссёр, гениальный артист и, возможно самый добрый и скромный человек на планете - значит вы не ошиблись, это Рэйф Файнс. И это, конечно, счастье, а не работа!, - подписала фото Равшана Куркова. - Мечтала и сбылось! Работаю с самой фантастической командой." О самой картине пока ничего не известно. Судя по костюму и "полуторке", которая попала в кадр на заднем плане, речь идёт о годах блокады Ленинграда и Дороге жизни.” == Но мы-то теперь знаем, что означала та совместная фотография Курковой с Файнсом! “Белая ворона” - это Рудольф Нуреев! Спасибо Вам, что раскопали инфо.

  • 29 май 2018 10:57

    Такой повышенный интерес к фильму, который прошел аж в 2016! Воды с тех пор много утекло. Работает он творчески очень плотно и забыл уже, наверное, о своих “поисках себя”. На сайте есть балетный спектакль с его участием в 2013г. “Алиса в стране чудес. Королевский оперный театр "Ковент-Гарден". Шедевры мирового музыкального театра”. Все передачи о нем и с ним уже немного устарели, а проекты, в которых участвовал танцор за последние два года - в его спектаклях и фильмографии: 22 декабря 2016 — Красс в балете «Спартак» А. И. Хачатуряна, хореография Юрия Григоровича; 2017 — Петручио в балете «Укрощение строптивой», хореография Джона Крэнко (Баварский балет); 2017 — Убийство в «Восточном экспрессе» / Murder on the Orient Express, режиссёр Кеннет Брана; 2018 — Красный воробей / Red Sparrow, режиссёр Френсис Лоуренс; 2018 — Белая ворона / The White Crow, режиссёр Рэйф Файнс(!!!). Можно, разумеется, его сравнивать и с прославленными Нуреевым и Барышниковым, которых почему-то готовы уже на “свалку истории” отправить “полежать”, но у каждого из них своя уникальная индивидуальность. Сравнивать - преференция профессионалов. Тем более, Полунину тесновато находиться в классических рамках. А Барышникова, кстати, мне довелось увидеть у нас на гастролях несколько лет назад в сугубо МОДЕРНОВОМ балете собственного изготовления. Замечательно хорош был.

  • 27 май 2018 12:10

    Господи, и Вы через это прошли, Рита! Сколько таких шоломалейхемских <мальчиков Мотл> живы и всю жизнь помнят/ощущают свое сиротство. У нас дома было полное собрание сочинений Шолом-Алейхема и папа нам читал этот трогательный рассказ, как мальчик играл с теленком в поле, из повести “Тевье-молочник”: "Мне хорошо - я сирота." Тогда мы были совсем крохи. И, ведь, понимали... a в 13 лет и сами ощутили. Смех сквозь слезы. На сайте есть спектакль 1985г. В ролях: Михаил Ульянов, Галина Волчек, Вера Сотникова, Юрий Катин-Ярцев, Сергей Маковецкий, Юрий Васильев, Борис Ливанов, Владимир Симонов. 16:09/26мая 00:35/27мая

  • 27 май 2018 00:37

    Ира, скорее всего, вопрос занятости и денег на первом месте. Некоторые актеры ухитряются одновременно в нескольких сериалах сниматься, кочуют из одного съемочного павильона в другой. Естественно, это на качестве продукции отражается. Порой и текст выучить не удается...16:12/26мая

  • 24 май 2018 19:47

    Удивительно, но именно такие чувства как Ваши, Ирочка, и я испытываю при виде нелепых париков на головах главных героев из современных сюжетов. Помню, что когда-то давно начинала смотреть сериал про фигурное катание и внимание было приковано к парику на актрисе Е.Гусевой. Правда, на Костомарова не напялили тогда парик, но все равно смотреть сериал бросила. Taкие штрихи характеризуют “творческую” халтуру и на самом деле обижают неуважением к нам, зрителям. Но как Катя Гусева в дуэте с Леонидом Серебренниковым поет романсы! Я ей за это тот парик прощаю. Наверное, она и сама могла бы воспротивиться изыскам стилистов.

  • 24 май 2018 11:43

    Риточка, на Вашу подборку анекдотов мудрец Станислав Ежи Лец ответил бы:”Юмор - это когда страшное смешно, сатира - когда смешное страшно.” Мне в Сов.Союзе всегда было страшно, хотя было много смешного, но юмор спасал положение. А вот почти четверть века здесь, в наших Америчках, никогда не было страшно, хотя стрессов и тут хватает. Я ни разу не улыбнулась, читая эти анекдоты, потому что до их прочтения посмотрела редкий по своей правдивости фильм А.Пороховщикова “Цензуру к памяти не допускаю” – с 'комком в горле'. Года три назад смотрела в слезах эту ретроспективу всего одной человеческой жизни. Там тоже было много “смешного”. Спасибо за Память, а то идут настойчивые призывы "все забыть".

  • 22 май 2018 23:54

    Зачем-то переврали известную реальную историю Александра Годунова и Людмилы Власовой, солистов балета Большого Театра. Все притянуто за уши. Особенно возраст исполнителей бросается в глаза: тридцатилетний на тот момент красавец Годунов и, вдруг, сорокалетний, далекий от балетных стандартов, Трубинер, да и могучая Боярская как-то не очень смотрится в роли хрупкой грациозной <Джульетты>. Звания “«Ромео и Джульетта» холодной войны” солисты удостоились потому, что побег Годунова произошел сразу после последнего гастрольного спектакля «Ромео и Джульетта», который состоялся 19 августа 1979г. в Нью-Йорке на сцене Метрополитен-оперы”. И никто не умер. Власова вспоминала:“Слезы стояли у меня в глазах, я понимала, что, скорее всего, больше никогда не увижу своего мужа, но упорно твердила:”— Нет, нет и нет. Я же стану «невозвращенкой». Нашу любовь политики превратят в фарс. Отпустите меня домой!” И, ведь, превратили! А там и кинематографисты подтянулись и стали эксплуатировать эту тему, на самом деле весьма драматических событий: в 1985 вышел фильм «Рейс 222», сюжет которого был основан на этих реальных событиях, но вместо балетных актеров в нём фигурировали спортсмены. Видно, та давняя история не дает покоя и нынешним российским кинодеятелям, раз появился очередной <фарс или фарш> из высосанных из пальца эпизодов, присобачив их к классике и призванных выжать слезу у нетребовательного зрителя. А то, как скверно Лиза читает шекспировский текст Джульетты за кадром - это “отдельная песня”... Только Питер сказочно хорош... как всегда, впрочем.

  • 21 май 2018 23:04

    «Самая трагическая судьба нашего кино — это Аскольдов», — уверен знаменитый мультипликатор Юрий Норштейн. Молодого референта взяла под крыло всесильная министр культуры Фурцева, ему открывалась блестящая чиновничья карьера. А он взял и — первый! — написал о Михаиле Булгакове. Потом вдруг все бросил и пошел учиться на кинорежиссера, снял свой дебютный фильм «Комиссар»... И с этого момента его жизнь превратилась в настоящий кошмар. 50 лет назад выстраданная им работа была представлена на суд коллег, начальства и «искусствоведов» в штатском. Совместными усилиями они похоронили «Комиссара» заживо. Конечно, проклятый “еврейский вопрос”. Александр Аскольдов:«МНЕ ГОВОРИЛИ, ЧТО НУЖНО ПЕРЕДЕЛАТЬ ЕВРЕЕВ НА ТАТАР»! «Проход обреченных», как мы его называли, не был выписан в сценарии, он был закамуфлирован. … — Это было впервые в кинематографе, намного раньше, чем у Спилберга. У меня есть давняя статья из газеты «Таймс», в которой сказано, что Спилберг великолепно скопировал два красных цветовых пятна из фильма Аскольдова «Комиссар». Это правда. Когда работа была завершена, мне на разных этапах приемки было предложено бесчисленное количество поправок, и главная — убрать сцену «прохода обреченных».” В американской киноэнциклопедии эта лента названа «шедевром киноискусства». По оценке критиков, в США кинотворение Аскольдова имеет рейтинг 8,6 балла.

  • 20 май 2018 12:24

    “Вальпургиева ночь. Шаги Командора” в Ленкоме. "Ах, только соотечественник может постичь очарование этих строк" - А повод, пожалуй, тот же, хоть у каждого свой личный. У Ерофеева - свой. Свой КГБ и своя Галя, его вдова. Зинка в “Петушках”, наверное, ОНА. Или собирательный образ?! Только это не он, а “...красавицы налаживали связь...”. Думаю самый объективный взгляд на Веничку дает Галя в своих монологах. Она писала:”Но КГБ не реагировал и вообще относился к Ерофееву странно: держал в поле зрения, но не трогал.” Правда, его лучший друг В.Муравьев несколько другого мнения:”Самым главным в Ерофееве была свобода” и ее не могли ограничить даже соглядатаи. A eще она написала:”Я Ерофеева буквально на помойке нашла. ... ПУСТИТЬ В ДОМ ЕРОФЕЕВА - ВСЕ РАВНО, ЧТО ПУСТИТЬ ВЕТЕР, ЭТО НЕ МУЖИК, А СТИХИЯ. … Действительно, рядом с нами жил необыкновенный человек, а мы все время делаем вид: да подумаешь, это же Ерофеев... Ерофейчик свой в доску ... В этом смысле получилось, что он и не побыл самим собой.” «Ночи» предпослано посвящение Владимиру Муравьеву, Муру, переводчику английской литературы. В.Ерофеев: «Досточтимый Мур! Отдаю на твой суд, с посвящением тебе, первый свой драматический опыт: «Вальпургиева ночь» (или, если угодно, «Шаги Командора»). Трагедия в пяти актах. Она должна составить вторую часть триптиха «Драй Нэхте». Первая ночь, «Ночь на Ивана Купала» (или проще «Диссиденты»), сделана пока только на одну четверть и обещает быть самой веселой и самой гибельной для всех персонажей. Тоже трагедия, и тоже в пяти актах. Третью — «Ночь перед Рождеством» — намерен кончить к началу этой зимы. Все буаловские каноны во всех трех «Ночах» будут неукоснительно соблюдены: Эрсте Нахт — приемный пункт винной посуды; Цвайте Нахт — 31-е отделение психбольницы; Дритте Нахт — православный храм, от паперти до трапезной. И время: вечер — ночь — рассвет. Если «Вальпургиева ночь» придется тебе не по вкусу — я отбрасываю к свиньям собачьим все остальные ночи и сажусь переводить кого-нибудь из нынешних немцев. А ты подскажешь мне, кто из них этого заслуживает. Венедикт Ер. Весна 85 г.» Ни начала, ни продолжения «Вальпургиевой ночи» Ерофеев, увы, так и не дописал. К третьей части трилогии он не приступал вообще. Рак горла помешал ему это сделать. А после его смерти Галя выбросилась из окна 13 этажа, но его биографы считают, что не на почве любви и отчаяния. А это знает только Всевышний.

  • 19 май 2018 09:26

    Все было. И <КАЗАКИ> с нагайками со времен существования царской охранки в помощь ей тоже были. Разгоняли демонстрации инакомыслящих. Тут и подумаешь, что “навальный лозунг”: “Он нам не ЦАРЬ” гениально характеризует суть проблемы, которая на каждом витке Новой истории возникает снова и снова. Строительство Нового Крымского моста Яна Поплавская/а Быков ее поддержал/ остроумно сравнила с Беломорканалом. Аналогию со временем Крымской войны (1853-1856) провел депутат ГосДумы Вячеслав Никонов и пошел еще дальше в своих сравнениях, но с другим подтекстом. Кто не знает - Вячеслав Никонов, внук В.Молотова. Eго текст из лекции для российской молодежи:”Ветвь АРИЙСКОГО племени спустилась с Карпатских гор, мирно заселила Великую Русскую равнину, Сибирь, самую холодную часть планеты, дошла до Тихого океана, основала Форт Росс, впитала в себя соки богатейших культур Византии, Европы, Азии, разгромила страшнейшего врага человечества – нацизм, проложила дорогу в космос...” = На это поэт Игорь Иртеньев иронически заметил: «Я не понимаю, Никонов он чей внук — Молотова или все-таки Риббентропа?» В Нижнем Новгороде известный внук с портретом дедушки участвовал в шествии в память о”Бессмертном полку” год или два назад. Интересно, в этом году он прошелся с портретом, рядом с портретами истинных Защитников Отечества? И почему их внуки терпят такое рядом с собой?! Он и книгу написал недавно ”Молотов. Наше дело правое”/// … Победа будет за нами!”- цитата из речи Молотова по радио, когда война началась, а Сталин струсил и поручил Молотову выступить по радио. Только через несколько дней САМ обратился к гражданам:”Братья и сестры!”///. Главное что? Не дать опомниться, а там уж пойдет по-накатанной и со временем над головой дедушки, благодаря внуку, засияет *нимб*. А рук, по локоть в крови своих собственных граждан, обычно на официальных портретах не показывают. Попробую продемонстрировать всего один штрих к <портрету> дедушки: Молотов, сменив Литвинова в 1939г. на посту Министра иностранных дел СССР, устроил там чистку "партийных рядов". Недавно читала в воспоминаниях внучки Литвинова Маши Слоним, как Молотов эту чистку устроил: он ее дедушку после смещения с поста, пригласил и поинтересовался кто из сотрудников дип.корпуса наиболее полезен в работе, чтобы оставить на местах. Ну, дедушка список и составил. Потом у моего дяди, старшего брата отца, началась 15 летняя и зимняя тюремная эпопея (естественно и лагерная тоже), а среди родственников ходил слух, что <не расстрел>, потому что Иван Михайлович Майский, посол Сов.Союза в Англии, за него заступился. Дядя освободился в 1954 и год потратил, обивая пороги, чтобы вернуть партбилет. Уверена, что не ради дурацких <корочек>, а чтобы очистить свое честное имя. На следующий день после <их> обретения ... умер. Жена слышала, что электробритва как-то очень долго работает, зашла и увидела...Не знаю сколько в том списке было имен, сколько сотрудников дипломатического корпуса СССР были репрессированы в чистке 1939г., но они вошли в число репрессированных только по 1939 году - почти 300 тысяч... Где-то в сетях видела ужасающую цифру персонального участия Молотова в репрессиях, причем не учитывающая <телефонного права>. Понятно, что репрессии укрепляли самодержавную власть Сталина и его камарильи над народом. Современная молодежь совершенно не помнит советскую эпоху и готова верить всему, что им втюхивают идеологи власти типа Никонова. Одним словом, этот Никонов “достойный внук” НЕдостойного дедушки, апологет двойных стандартов. Прав Быков:”Все было...”

  • 18 май 2018 12:53

    Эльвира Вайль разбирает архивы Петра Вайля: “Жабо из лыка. Цитируя Венедикта Ерофеева”. 11 мая была 28 годовщина смерти писателя Венедикта Ерофеева. “Остро помню свое московское ощущение дурацкого дополнительного горя в мае 1990-го, когда в общем-то незаметно в масштабах гигантской литературоцентристской страны умер автор литературного шедевра «Москва — Петушки», ставшего буквально народным достоянием. Умер 52-летним, не успев дописать драматургическую трилогию, которая обещала стать другим шедевром — судить можно по первой законченной пьесе «Вальпургиева ночь». Тогда в Москве я ловил себя на крамольной мысли о том, что все воспринималось бы легче, если бы устроили всенародный государственный траур, с некрологами и телевидением. Куда там — даже с гробом была суета и гонка: сказали, что хоронить будут на Ваганьковском, а потом выяснилось — на Новокунцевском, ближе уже к Европе. Там и успокоился Ерофеев, самый русский из всех наших писателей после Розанова и, не выходя из тени родных осин, осознающий и воспринимающий себя в западном контексте от Баха до Сартра. Эти мировые культурные знаки Венедикт Ерофеев щедро рассыпал по своей насквозь российской книге. Именно рассыпал, а не распространил, не разлил: его мысль жестка, зерниста и суха. Католик и рационалист, он был склонен к формулам. Скопище их элегантных великолепий восходит к Пушкину и Грибоедову, если говорить о классической нашей литературе, в нынешнем же веке соперничает в афористике с Маяковским и Бродским. Цитаты из Ерофеева при этом — каждый раз одновременно отвлеченная красота и конкретный приказ. Он был, как это ни странно звучит, моралистом и в некоем смысле последним поэтом-просветителем. «Я согласился бы жить на земле целую вечность, если бы прежде мне показали уголок, где не всегда есть место подвигу". "Кто поручится, что наше послезавтра будет не хуже нашего позавчера?" "А для чего нужны стигматы святой Терезе? Они ведь ей тоже не нужны. Но они ей желанны". "Первая любовь или последняя жалость — какая разница? Бог, умирая на кресте, заповедовал нам жалость, а зубоскальства он нам не заповедовал." "Зачем тебе ум, если у тебя есть совесть и сверх того еще вкус?" "Честного человека только по этому признаку и можно отличить: у него глаза бегают. Значит, человек совестлив и не способен на крупноплановые хамства". "Надо чтить, повторяю, потемки чужой души, надо смотреть в них, пусть даже там и нет ничего, пусть дрянь одна — все равно: смотри и чти, смотри и не плюй.» В замечательной и куда менее известной, чем «Москва - Петушки», книге «Василий Розанов глазами эксцентрика» Венедикт Ерофеев прямо указывает свой главный ориентир. Но напрасно было бы искать сходства в мировоззрениях Ерофеева и Розанова. Общее у них — свобода и точность. Безграничная свобода мысли и безошибочная точность слова. И еще - болтливость: несмотря на многословие, ни единой лишней буквы нет. «Я вообще замечаю: если человеку по утрам бывает скверно, а вечером он полон замыслов и грез, и усилий — он очень дурной, этот человек… Вот уж если наоборот — если по утрам человек бодрится и весь в надеждах, а к вечеру его одолевает изнеможение — это уж точно человек дрянь, деляга и посредственность. Гадок мне этот человек. Не знаю, как вам, а мне гадок. Конечно, бывают и такие, кому одинаково любо и утром, и вечером, и восходу они рады, и заходу они тоже рады — так это уж просто мерзавцы, о них и говорить-то противно. Ну уж, а если кому одинаково скверно и утром, и вечером — тут уж я не знаю, что и сказать, это уж конченый подонок…» Как легко увидеть, здесь шанса не оставлено никому. Но это и есть всеобщий шанс. Охват Ерофеева слишком глобален, чтобы существовать на деле даже теоретически — это его излюбленная философия-обманка. Великолепен в «Глазами эксцентрика» диалог гениальных болтунов — воображаемая беседа Ерофеева и Розанова. "Я пересел на стул, предоставив ему свалиться на мое канапе. И в три тысячи слов рассказал ему о том, чего он знать не мог: о Днепрогэсе и Риббентропе, Освенциме и Осоавиахиме, об истреблении инфантов в Екатеринбурге, об упорствующих и обновленцах (тут он попросил подробнее, но я подробнее не знал), о Павлике Морозове и о зарезавшем его кулаке Данилке. Это его раздавило, он почернел и опустился. И только потом опять заговорил: об искривлении путей человеческих, о своем грехе против человека, но не против Бога и церкви, о Гефсиманском поте и врожденной вине. А я ему — тоже о врожденной вине и посмертных реабилитациях, о Пекине и о Кизлярских пастбищах, о Таймыре и Нюрнберге, об отсутствии всех гарантий и всех смыслов." Разница между брянским учителем и владимирским студентом — в опыте: то, что один прозрел, другой прожил. Венедикт Ерофеев — это Василий Розанов, прошедший через Гитлера и Сталина. Оба горюют об «искривлении путей человеческих», но насколько же конкретнее наш современник. И при этом — насколько же безнадежнее его пафос, даже пародийный. Впрочем, он у Ерофеева пародиен всегда, при всей пронзительной серьезности и трогательном лиризме. Можно сказать, что в Веничке российская ироническая эпоха, начавшаяся в самом конце 50-х, достигла пика и в известной мере им и закончилась: после вершины спуск уже неинтересен. "И Алексей Маресьев сказал: «У каждого в душе должен быть свой комиссар». А у меня в душе — нет своего комиссара. Нет, разве это жизнь! Нет, это не жизнь, это фекальные воды, водоворот из помоев, сокрушение сердца. Мир погружен во тьму и отвергнут Богом." ”Образцовый Ерофеев в этом гротескно-стремительном крещендо отчаяния: от казенного Маресьева — к разговорно-бессмысленному «разве это жизнь?» — к наивно-романному «сокрушению сердца» — и к библейской катастрофе богооставленности. Ерофеев с мазохистским наслаждением потрясает беспросветностью даже видавшего виды Розанова, когда рассказывает ему о тех, кто в наше время населил землю.
    "…Мы живем скоротечно и глупо, они живут долго и умно. Не успев родиться, мы уже издыхаем. А они, мерзавцы, долголетни и пребудут вовеки. Жид почему-то вечен. Кощей почему-то бессмертен. Всякая их идея — непреходяща, им должно расти, а нам — умаляться. Прометей не для нас, паразитов, украл огонь с Олимпа, он украл огонь для них, мерзавцев…
    — О, не продолжай, — сказал мне на это Розанов, — и перестань говорить околесицу…
    — Если я замолчу и перестану нести околесицу, — отвечал я, — тогда заговорят камни. И начнут нести околесицу." Здесь суть ерофеевского стиля. Эта формула работает и тогда, когда в его тексте вроде бы появляется спокойное традиционное повествование, которое тут же сводится на нет. То есть, разумеется, на да. "Все собираются к камину, в цилиндрах, и держат жабо на отлете. Ну, да ладно, у нас и без камина есть чем согреться. А жабо — что нам жабо! Мы уже и без жабо — лыка не вяжем." Мы — в своем конце XX века — точно не вяжем. А Венедикт Ерофеев непостижимым образом сумел связать жабо из лыка, ту самую нить времен. Ему удалось привести в электричку Москва - Петушки не только Тургенева с Мусоргским, но и Гёте с Листом, показать эсхатологический ужас пьяной икоты, сопоставить святую Терезу с Алексеем Маресьевым, затеять разговор с Розановым и не уступить в нем, «безгранично расширить сферу интимного» и стать в этом смысле русским Джойсом: день Венички с поездкой из Москвы в Петушки — это дублинский день Блума. Венедикт Ерофеев — гений и словесного синтеза, который добился в литературе главного: соединил увлекательность с интеллектуальностью и назидательностью. Что есть величие? — сюжет, ум и мораль.
    Он одарил нас огромной коллекцией афоризмов и формул, пригодных и всегда готовых к употреблению. Прошу, не снисходя к моему капризу, но чтя память нашего великого современника, набрать заглавными буквами его слова, которые я повторяю про себя уже столько лет: «ВСЕ НА СВЕТЕ ДОЛЖНО ПРОИСХОДИТЬ МЕДЛЕННО И НЕПРАВИЛЬНО, ЧТОБЫ ЧЕЛОВЕК БЫЛ ГРУСТЕН И РАСТЕРЯН».1994г.” == Посмотрите фильм “From Moskow to Pietushki (Москва-Петушки)” в сетях. Потрясающий воображение фильм Павла Павликовского — польского кинорежиссёра, работающего в Великобритании. На сайте есть пять фильмов П.Павликовского. Заслуживают особого внимания все. Этот фильм о судьбе замечательного русского писателя и феномене его жизни. “Потрясает” ИНТЕЛЛИГЕНТНАЯ алкогольная среда на самых черных работах. Вспоминаются Виктор Цой и многие другие, которые творили, устроившись работать в котельных-кочегарках. Отношение к творческой интеллигенции в стране было, мягко говоря, специфическое.

  • 17 май 2018 14:48

    НАДЯ, СПАСИБО!
    ПЕСНЬ РАДОСТИ ( ИЗ ШИЛЛЕРА )
    Перевод Тютчева Ф. И.
    Радость, первенец творенья,
    Дщерь великого Отца,
    Мы, как жертву прославленья,
    Предаем тебе сердца!
    Все, что делит прихоть света,
    Твой алтарь сближает вновь,
    И душа, тобой согрета,
    Пьет в лучах твоих любовь!
    Хор
    В круг единый, Божьи чада!
    Ваш Отец глядит на вас!
    Свят Его призывный глас,
    И верна Его награда!
    Кто небес провидел сладость,
    Кто любил на сей земли,
    В милом взоре черпал радость, —
    Радость нашу раздели:
    Все, чье сердце сердцу друга
    В братской вторило груди;
    Кто ж не мог любить, — из круга
    Прочь с слезами отойди!..
    Хор
    Душ родство! о, луч небесный!
    Вседержащее звено!
    К небесам ведет оно,
    Где витает Неизвестный!
    У грудей благой природы
    Все, что дышит, Радость пьет!
    Все созданья, все народы
    За собой она влечет;
    Нам друзей дала в несчастье —
    Гроздий сок, венки Харит,
    Насекомым — сладострастье,
    Ангел — Богу предстоит.
    Хор
    Что, сердца, благовестите?
    Иль Творец сказался вам?
    Здесь лишь тени — Солнце там, —
    Выше звезд Его ищите!..
    Душу Божьего творенья
    Радость вечная поит,
    Тайной силою броженья
    Кубок жизни пламенит;
    Травку выманила к свету,
    В солнцы — Хаос развила
    И в пространствах — звездочету
    Неподвластных — разлила!
    Хор
    Как миры катятся следом
    За вседвижущим перстом,
    К нашей цели потечем —
    Бодро, как герой к победам.
    В ярком истины зерцале
    Образ Твой очам блестит;
    В горьком опыта фиале
    Твой алмаз на дне горит.
    Ты, как облак прохлажденья,
    Нам предходишь средь трудов,
    Светишь утром возрожденья
    Сквозь расселины гробов!
    Хор
    Верьте правящей Деснице! —
    Наши скорби, слезы, вздох
    В ней хранятся, как залог,
    И искупятся сторицей!
    Кто постигнет Провиденье?
    Кто явит стези Его?
    В сердце сыщем откровенье,
    Сердце скажет Божество!
    Прочь вражда с земного круга!
    Породнись душа с душой!
    Жертвой мести — купим друга,
    Пурпур — вретища ценой.
    Хор
    Мы врагам своим простили,
    В книге жизни нет долгов;
    Там, в святилище миров,
    Судит Бог, как мы судили!..
    Радость грозды наливает,
    Радость кубки пламенит,
    Сердце дикого смягчает,
    Грудь отчаянья живит!
    В искрах к небу брызжет пена,
    Сердце чувствует полней;
    Други, братья — на колена!
    Всеблагому кубок сей!..
    Хор
    Ты, Чья мысль духов родила,
    Ты, Чей взор миры зажег!
    Пьем Тебе, Великий Бог!
    Жизнь миров и душ светило!
    Слабым — братскую услугу,
    Добрым — братскую любовь,
    Верность клятв — врагу и другу,
    Долгу в дань — всю сердца кровь!
    Гражданина голос смелый
    На совет к земным богам;
    Торжествуй Святое Дело —
    Вечный стыд Его врагам.
    Хор
    Нашу длань к Твоей, Отец,
    Простираем в бесконечность!
    Нашим клятвам даруй вечность!
    Наши клятвы!

  • 16 май 2018 22:40

    НАДЯ, СПАСИБО!
    ПЕСНЬ РАДОСТИ ( ИЗ ШИЛЛЕРА )
    Перевод Тютчева Ф. И.:
    "Радость, первенец творенья,
    Дщерь великого Отца,
    Мы, как жертву прославленья,
    Предаем тебе сердца!
    Все, что делит прихоть света,
    Твой алтарь сближает вновь,
    И душа, тобой согрета,
    Пьет в лучах твоих любовь!
    Хор
    В круг единый, Божьи чада!
    Ваш Отец глядит на вас!
    Свят Его призывный глас,
    И верна Его награда!
    Кто небес провидел сладость,
    Кто любил на сей земли,
    В милом взоре черпал радость, —
    Радость нашу раздели:
    Все, чье сердце сердцу друга
    В братской вторило груди;
    Кто ж не мог любить, — из круга
    Прочь с слезами отойди!..
    Хор
    Душ родство! о, луч небесный!
    Вседержащее звено!
    К небесам ведет оно,
    Где витает Неизвестный!
    У грудей благой природы
    Все, что дышит, Радость пьет!
    Все созданья, все народы
    За собой она влечет;
    Нам друзей дала в несчастье —
    Гроздий сок, венки Харит,
    Насекомым — сладострастье,
    Ангел — Богу предстоит.
    Хор
    Что, сердца, благовестите?
    Иль Творец сказался вам?
    Здесь лишь тени — Солнце там, —
    Выше звезд Его ищите!..
    Душу Божьего творенья
    Радость вечная поит,
    Тайной силою броженья
    Кубок жизни пламенит;
    Травку выманила к свету,
    В солнцы — Хаос развила
    И в пространствах — звездочету
    Неподвластных — разлила!
    Хор
    Как миры катятся следом
    За вседвижущим перстом,
    К нашей цели потечем —
    Бодро, как герой к победам.
    В ярком истины зерцале
    Образ Твой очам блестит;
    В горьком опыта фиале
    Твой алмаз на дне горит.
    Ты, как облак прохлажденья,
    Нам предходишь средь трудов,
    Светишь утром возрожденья
    Сквозь расселины гробов!
    Хор
    Верьте правящей Деснице! —
    Наши скорби, слезы, вздох
    В ней хранятся, как залог,
    И искупятся сторицей!
    Кто постигнет Провиденье?
    Кто явит стези Его?
    В сердце сыщем откровенье,
    Сердце скажет Божество!
    Прочь вражда с земного круга!
    Породнись душа с душой!
    Жертвой мести — купим друга,
    Пурпур — вретища ценой.
    Хор
    Мы врагам своим простили,
    В книге жизни нет долгов;
    Там, в святилище миров,
    Судит Бог, как мы судили!..
    Радость грозды наливает,
    Радость кубки пламенит,
    Сердце дикого смягчает,
    Грудь отчаянья живит!
    В искрах к небу брызжет пена,
    Сердце чувствует полней;
    Други, братья — на колена!
    Всеблагому кубок сей!..
    Хор
    Ты, Чья мысль духов родила,
    Ты, Чей взор миры зажег!
    Пьем Тебе, Великий Бог!
    Жизнь миров и душ светило!
    Слабым — братскую услугу,
    Добрым — братскую любовь,
    Верность клятв — врагу и другу,
    Долгу в дань — всю сердца кровь!
    Гражданина голос смелый
    На совет к земным богам;
    Торжествуй Святое Дело —
    Вечный стыд Его врагам.
    Хор
    Нашу длань к Твоей, Отец,
    Простираем в бесконечность!
    Нашим клятвам даруй вечность!
    Наши клятвы!"

  • 14 май 2018 15:49

    Ира, блокадный цикл Полины Барсковой трагический и щемяще трогательный, как-будто маленький ребенок, испытавший на себе все тяготы блокады, в попытке выразить словами тот ужас, столкнулся с невозможностью сделать это из-за еще малого по-молодости запаса слов, бедности лексикона. Именно, этот шероховатый ритм задевает какие-то глубинные струны. Бродский бы оценил. Хотя Полина отрицает влияние поэзии мэтра на свое творчество. А по мне все же влияние ощущается. Когда слушала ее, вспоминала Рождественский романс, Иосиф Бродский Евгению Рейну, с любовью, 28 декабря 1961. Написанныйим, 21 летним юношей, ее биологическому отцу, еще за 15 лет до ее рождения:”Плывёт в тоске необъяснимой
    среди кирпичного надсада
    ночной кораблик негасимый
    из Александровского сада,
    ночной фонарик нелюдимый,
    на розу жёлтую похожий,
    над головой своих любимых,
    у ног прохожих.
    Плывёт в тоске необъяснимой
    пчелиный хор сомнамбул, пьяниц.
    В ночной столице фотоснимок
    печально сделал иностранец,
    и выезжает на Ордынку
    такси с больными седоками,
    и мертвецы стоят в обнимку
    с особняками.
    Плывёт в тоске необъяснимой
    певец печальный по столице,
    стоит у лавки керосинной
    печальный дворник круглолицый,
    спешит по улице невзрачной
    любовник старый и красивый.
    Полночный поезд новобрачный
    плывёт в тоске необъяснимой.
    Плывёт во мгле замоскворецкой,
    пловец в несчастие случайный,
    блуждает выговор еврейский
    на жёлтой лестнице печальной,
    и от любви до невеселья
    под Новый Год, под воскресенье,
    плывёт красотка записная,
    своей тоски не объясняя.
    Плывёт в глазах холодный вечер,
    дрожат снежинки на вагоне,
    морозный ветер, бледный ветер
    обтянет красные ладони,
    и льётся мёд огней вечерних,
    и пахнет сладкою халвою,
    ночной пирог несёт сочельник
    над головою.
    Твой Новый Год по тёмно-синей
    волне средь моря городского
    плывёт в тоске необъяснимой,
    как будто жизнь начнётся снова,
    как будто будет свет и слава,
    удачный день и вдоволь хлеба,
    как будто жизнь качнётся вправо,
    качнувшись влево.”= Когда умерла Анна Ахматова стал распадаться этот близкий ей, благодаря ей же сложившийся, литературный круг удивительных, талантливых писателей и поэтов, избравших для себя тернистый путь экспериментов с <игрой словами>. Многих из них судьба развела, для некоторых и совсем трагически сложилась. А Бродский, Рейн, Довлатов, Найман, Генис успели поработать вместе в Нью Йорке.

  • 14 май 2018 11:15

    Голос за кадром, якобы, Осипа Мандельштама, в дурашливом исполнении Виктора Сухорукова испортил мне все впечатление от замечательного во всех других отношениях фильма. Совсем не в характере поэта и его поэзии. Это правда:”...у каждого читателя свой образ любимого писателя”. Но куклы хороши. Трогательно. Ира, помните кукольные сказки для взрослых советского производства от “Союзмультфильма”? Например, “Мама” Романа Качанова — это точно про меня, когда я в три часа ночи шла к бочке с молоком на углу, чтобы записаться и часам к 8 утра, наконец, купить бидончик, а по возвращении встретить мою доченьку уже одетую, все задом наперед, башмаки не на ту ногу, готовую в садик идти. И она мне говорит:”Маматька! Я не тогала газ и свет, тока газками смотела”. Вот нашла и мой любимый:”Мастер из Кламси”— советский кукольный мультфильм для взрослых 1972 года, который создал на студии «Союзмультфильм» режиссёр Вадим Курчевский по мотивам повести «Кола Брюньон» известного французского писателя Ромена Роллана”. Есть на сайте. Куклы всегда какое-то особенное воздействие производят. Спасибо за наводку на фильмы Р.Либерова. Обязательно посмотрю и, кажется, что-то уже видела.

  • 07 май 2018 14:29

    Ира, спасибо! Некоторые картинки Любарова знаю: они кочуют в пересылках и заряжают весельем. Четверть века живет в деревне, а такой широкий творческий диапазон! Микрокосм. Обязательно найду альбом, полистаю и почитаю. 10:00/7мая

  • 07 май 2018 02:15

    Вот и очевидный вред от картины проявился. Именно, такое “окружение, как показано в фильме, не в состоянии сформировать...” Спасибо, навели на главную мысль моего недовольства фильмом, презрительно назвав <тусовкой> ленинградское окружение С.Довлатова, неспособное “сформировать писательское дарование никакого писателя, тем более такого, как С.Довлатов. ВОДКУ ТРЕСКАТЬ ВМЕСТЕ, это понятно, поплакать друг другу в жилетку...”. == Что может быть оскорбительнее? Это вам не собутыльники на лавке у подъезда. Одна только коммуналка на Рубинштейна #23 чего стоит! Ее населяла такая разношерстная публика “интеллигентных пролетариев”, впоследствии персонажи довлатовских рассказов: инженер-картограф, актриса Ленгосэстрады, музыкант Радиокомитета... Он даже улицу свою родную называл “Улица Рыбинштейна”, потому что она славилась лучшим в Союзе магазином “Рыба”. Почти так же гениально, как у Булгакова - ”Абырвалг”. Проблемы с жильцами по коммуналке из-за многочасовых разговоров с писательской братией по телефону о судьбах литературы. Не грех вспомнить его современников: Григория Исааковича Рыскина — известного в мире еврейского поэта, публициста и прозаика. Замечательные воспоминания опубликовал о своей дружбе с Довлатовым. Или Лев Лурье и Софья Лурье также красочно описавшие круг общения Довлатова. А художник ленинградского андерграунда Евгений Михнов-Войтенко с собственным направлением в абстрактном экспессионизме? Довлатов со своей второй женой Еленой познакомился в его мастерской. Или Евгений Рейн, друг и Бродского, и Довлатова. Каждый из той “тусовки” НЕ Довлатов, но сам по себе личность. Он же не в безвоздушном пространстве родился, как прозаик, не какой-то синтетический писатель, a творец, который подпитывался средой. Потом в газете «Новый американец» он работал в Нью-Йорке со своими соратниками Петром Вайлем, Александром Генисом, а Бенедикт Сарнов написал о нем, пожалуй, лучшее эссе. Не стану уточнять, кто во что "впадает", но звучит крайне уничижительно:”Но имеем только Довлатова и Бродского, а также еще несколько имен, значительно уступающих первым двум”! Не вам судить - oпять эти разговоры про <первый сорт, второй сорт и бессортица>. Этого все они хлебнули достаточно, а Довлатов на свое 35-летие приколол на стену с размаху всаженным ножом листок с надписью: «35 лет в дерьме и позоре». Всем не нейтральным и заинтересованным рекомендую документальный фильм “Конец прекрасной эпохи. Бродский и Довлатов”. Год выпуска: 2007 Режиссеры: Евгений и Егор Поротовы. Еще раз Иосиф Бродский – стихи. Конец прекрасной эпохи. “Потому что искусство поэзии требует слов,
    я - один из глухих, облысевших, угрюмых послов
    второсортной державы, связавшейся с этой, -
    не желая насиловать собственный мозг,
    сам себе подавая одежду, спускаюсь в киоск
    за вечерней газетой.
    Что же пишут в газетах в разделе "Из зала суда"?
    Приговор приведен в исполненье. Взглянувши сюда,
    обыватель узрит сквозь очки в оловянной оправе,
    как лежит человек вниз лицом у кирпичной стены;
    но не спит. Ибо брезговать кумполом сны...
    продырявленным вправе..."

  • 06 май 2018 14:41

    Давно не заглядывала на эту ветку, а тут оказывается жизнь кипит. От лица “многих, кого фильм разочаровал” в силу объективных причин, вынуждена ответить нику verdant18 на его домыслы и уверенность, что “люди предполагали, что там будут сплошь хохмы и приколы”. Нет, уважаемый, мы совсем не это предполагали! Герман Мл. таки подвел, изобразив однобоко и скучно не только самого СД, но и его уникальное окружение, во многом формировавшее писательский гений Довлатова. Этот фильм не способен ничего ни от кого “требовать”, потому что “эмоциональные и интеллектуальные усилия” следует тратить на чудесную довлатовскую прозу, в которой “смех” чередуется со “слезами”. Эти <усилия> потребуются также на то, чтобы включить воображение и за Германа дорисовать себе то, чего он не смог изобразить. Вместо этого мы видим и слышим, как Довлатова и его творчество заболтали все, кому не лень, рецензенты поют дифирамбы Герману, считая необходимым отметиться. “Та эпоха или ее отголоски” мне хорошо знакомы, хоть я и не ленинградка, но ежегодно проводила каникулы у родственников, близких к этой среде, к ТЮЗу Корогодского. Так недооценивать читателей комментария: уж о том, какова была жизнь СД, Бродского и творческой интелллигенции (уж точно, "не веселый карнавал!") во все периоды <совка>, все хорошо знают, а многие на своей шкуре испытали...

  • 04 май 2018 12:35

    Ира, приятно было узнать, что альбом стал раритетом. Купленный мной неосознанно четверть века назад, абсолютно тогда неосведомленной “что же такое русский авангард”. А “любовь с первого взгляда” к нему началась с суперобложки еще на полке арбатского магазина. Этот фильм в купе со статьей ”Драма на $100 млн: история коллекционера Георгия Костаки”, которая была год назад опубликована на сайте FORBESLIFE, дает яркое представление об этом уникальном явлении в искусстве со всеми вытекающими из него течениями. Течения, идущие против течения идеологически выверенного соц.реализма и поэтому подвергавшиеся дискриминации. Крошечный пример:”Когда после вой­ны Марк Шагал выразил желание подарить свои работы Третьяковской галерее, его предложение отвергли как оскорбительное.” !!! Надо читать, смотреть: это океан неизведанного... многое о нем есть на сайте, а уж сколько в интернете!

  • 04 май 2018 00:36

    Мне фильм тем и понравился, что не был “ни обличительным, ни осуждающим”. Но он, простите, «вопиет» о “бесхозных”, брошенных на произвол судьбы стариках, в первую очередь государством, а уже потом детьми, которые часто сами НЕ устроены. Меня удивляет, как этого можно было не заметить? И как это “быт здесь не причем”? Зря что ли поэт писал, что “любовная лодка разбилась о БЫТ!”. Чаще всего - о неустроенный быт разбивается! Накануне очередной годовщины Великой Победы я вспоминаю того ветерана Войны, который по веревочке, протянутой от крыльца к “удобствам во дворе”, по нечищенной обледенелой дорожке пробирается. Два года уже прошло, как его показали в телевизоре: жив ли? А ник ninel723 утверждает, что “все граждане в паспорте имели прописку, что означало наличие у них жилья(???!)”. Такого жилья, в 21 веке? Так и подмывает ответить без тени сарказма: брошюра В.И.Ленина «Великий почин» “О ПЕРВООЧЕРЕДНЫХ ЗАДАЧАХ в решении...” и “социальная защищённость” граждан страны на жизненных примерах: ninel723 - 1)“первая задача - полная ликвидация неграмотности” = “Одной из первоочередных задач молодого Советского государства в области народного образования было создание нового советского Аппарата”, который наполовину состоял из членов ЦК РКП(б) с двумя классами и одним коридором церковно-приходской школы. Безграмотные занимались ликвидацией безграмотности на гос.уровне. Так обещал <Великий Ленин> - “каждая кухарка... сможет управлять государством.” Или деклассированный элемент, не приведи, Господи!
    2)”вторая - полная ликвидация безработицы - ну не было в стране безработицы, поскольку все "трудились", а любое увиливание от этого сурово каралось по закону...” = Иосиф Бродский, тунеядец #1, тюрьма, психушка, выдворен из страны. Нобелевский лауреат.
    3)”третья - все граждане в паспорте имели прописку, что означало наличие у них жилья(?!) и полное, в связи с этим, отсутствие бездомных, что так характерно для капитализма” = У моей бабули была домовая книга, в которой значились некоторые люди с незнакомыми мне фамилиями. Жилья для них у бабушки не было, а прописка была необходима для устройства на работу. Наша семья при переезде из Ср.Азии была вписана туда же и поселилась совершенно “легально” в бабушкином сарае. И папа возводил стены и крышу, спешил построить до зимы. У наших родственниц, мать и дочь-инвалид, прописка была в “яме”/погребке, который они сами вырыли еще в войну. “Ямку” снесли в 1976г. и они за несколько лет до смерти пожили-таки в “райских” условиях в крошечной комнатке в общежитии.
    “... такие мелочи, как бесплатная медицина и образование” = Признаться, устала повторять – этот миф о <бесплатности> развеяли в конце 80-х академик Лихачев и ученый Сахаров, выступая с трибуны Верховного Совета СССР. А он все еще будоражит умы...
    ”...это будет "издержками" процесса перехода страны от социализма к капитализму... диалектический материализм ... ... хотя были возможны другие варианты "перехода", но это уже конспирология...” = В истории страны уже были другие варианты “перехода под ветром перемен”: бесплатный труд на благо страны в трудовых, политических и исправительных лагерях, как-то: БАМ, лесоповал, Беломорканал и пр, и пр, и пр. Можно долго перечислять. А зачем-то <Великий Ленин> написал статью про этот паршивенький капитализм «Развитие капитализма в России»? Не совсем его вычеркивал... как делали другие “строители коммунизма”. Они еще и свою <пропаганду> законсервировали так, что она нам в 21 веке аукается даже здесь на сайте в комментах. Не понимаю, зачем демонстрировать очевидный отрыв от реальности?

  • 03 май 2018 13:44

    Ира, я уверена, Вас заинтересует чудесный альбом “Авангард, остановленный на бегу”. Он есть на интернете в Президентской библиотеке в виде постраничных фотографий (около 300 штук). Но без фото суперобложки, которая заслуживает особого внимания. Фото книги в супере есть на других сайтах. Текст великолепный, с краткой биографической информацией о каждом художнике или в нескольких случаях без нее, за отсутствием таковой. Грустно! Прекрасные репродукции произведений. Моя книжка, которую я купила на Арбате 25 лет назад, уже разваливается от частого пролистывания и закладок на любимых страницах.

  • 02 май 2018 20:46

    "Георгий Костаки: Распахнуть окно". Как же я благодарна Вам, Ирочка, за то, что окунули меня в любимую тему - Русский Авангард (!!!) – получила ни с чем несравнимое наслаждение в поисках этого фильма. Вы мне дали ключевое ИМЯ: Анатолий Зверев. Это имя и название фильма улетучились из головы за три с лишним года, которые прошли со времени знакомства с ними. Костаки был крупнейшим коллекционером этого <сиротского> в Совке направления в живописи и держателем практически всего наследия Анатолия Зверева. Он скупал у подпольных художников их работы. Но после поджога его дачи, утраты огромного количества бесценных творений еще и при грабежах, после телефонных угроз, опасений за свою жизнь и жизнь своих близких, он и его семья вынуждены были покинуть страну в 1977г. “Мечтой Костаки было создать в Москве музей авангарда, а куратором коллекции назначить свою дочь Алики. Но вышло по-другому: 834 произведения из собрания Костаки составили основу коллекции авангарда Третьяковской галереи”... это были, так называемые, <отступные> за возможность выехать. После его смерти в Греции основная часть уникальной коллекции обрела свое постоянное пребывание:”1275 работ легли в основу коллекции Музея современного искусства в греческом городе Салоники, часть собрания икон вошла в коллекцию Музея древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева, 700 рисунков Анатолия Зверева — в сердце коллекции Музея Анатолия Зверева в России. В 2017 году, в столетний юбилей русской революции в шести заграничных турне русского аванграда из собрания Третьяковской галереи участвуют 22 картины, подаренных Костаки в 1977 году. Работы из коллекции Костаки продаются на мировых аукционах. Для новых русских коллекционеров заполучить картину, в провенансе которой значится коллекция Костаки, — особая честь и удача.”

  • 02 май 2018 12:53

    Можно, конечно, углядеть в фильме и "родительское одиночество", чтобы не заметить глубинные корни общегосударственных проблем, порождающих такие частные, личностные противоречия поколений. Можно также чуть-что “традиционно” сравнивать характеристики двух стран-супердержав, одна из которых уже явно <бывшая>, но хорохорится. Это та, в которой главным лозунгом было “догнать и перегнать Америку”. Речь в этом кино о России, которую, судя по приведенным ув.VITA1518 цифрам по USA, Америке уже не светит догнать. Как, впрочем, и другим странам третьего мира. A потому разрешите продолжить мысль Иры о добровольце, на плечи которого государство <возложило> свои прямые обязанности в отношении этих стариков, существующих на грани выживания. Давняя привычка этого государства эксплуатировать энтузиазм хороших и ответственных людей. Старики и дети это главная забота любого цивилизованного государства. Похоже, в России она непосильная. Даже индексацию пенсий на год избрания нового/старого/ президента назначили на 1 апреля. О подвижках пока не слышно. В “Стране чудес” возможны странные примеры благотворительности, например: Лицей-интернат “Подмосковный” основан в 1994 году по инициативе Михаила Ходорковского, как благотворительный образовательный проект НК “ЮКОС”. Успешно работает и поныне, несмотря на то, что его основатель успел оттарабанить десятилетний срок в силу сфальсифицированного приговора по делу “ЮКОСа”. Кстати, когда его посадили в октябре 2003г., то не заставили себя ждать со своими убийственными характеристиками <журналисты-шавки>, которые сравнивали Лицей с “гитлерюгендом”. Представители той части <журналистики> — второй древнейшей профессии после известной <первой>. Таким красочным языком описывали, что трудно усомниться. Но за четверть века своего существования Лицею есть чем гордиться: в нем учились и продолжали свое образование в ВУЗах, учатся сейчас “социально незащищенные дети и дети, осиротевшие в результате катастроф и терактов, дети из многодетных семей, дети военнослужащих. Обучение там бесплатное. С августа 2014 года лицей носит имя покойной матери Михаила Ходорковского — Марины Филипповны.” Из интервью отца М.Ходорковского, председателя попечительского совета лицея Бориса Моисеевича Ходорковского:«Я сам из беспризорников и вынужден был добывать хлеб». Однозначно, кто настоящий патриот своей страны, кто заботится о будущем страны, ее надежде - ДЕТЯХ!

  • 01 май 2018 21:02

    Дык, если вам возразить нечего? Кто вам мешает оставить за собой последнее слово?

  • 30 апр 2018 15:18
  • 30 апр 2018 14:19

    Деградация и вымирание российской деревни. Вот , что стоит за сюжетом и фильм об этом вопиет. Исчезло 20 тысяч деревень, осталось 47 тысяч деревень, во многих из которых нищенское существование влачат несколько доживающих свой век стариков. Официальные цифры - выборка статистических данных, касающихся только сельскохозяйственной отрасли страны:”Федеральная служба государственной статистики РФ в 2014 году провела аналитическое исследование: СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННОЕ ПРОИЗВОДСТВО в РФ. ЛЮДИ. Число работающих на селе - 1,17 млн. человек (за 20 лет сократилась в 5 раз). Безработных на селе - более 5 млн. человек (их не учитывают, т.к. они имеют подсобные хозяйства). 20 лет назад Россия насчитывала 48 тысяч крупных коллективных хозяйств на селе. Сегодня их количество сократилось впятеро, 30% из них убыточны.
    Страна вернулась к мелкотоварному производству и натуральному хозяйству с преобладанием ручного труда.
    Сегодня более 50% продуктов животноводства и 90% овощей производится в личных подворьях. На смену машинам пришел ручной труд. По производительности труда страна в 8 раз отстаёт от уровня ЕС.
    Выращенную продукцию у частника за бесценок скупают диаспоры перекупщиков. Потребсоюзов давно нет.
    Закрыто 15600 клубов, 4300 библиотек, 22000 детсадов, 14000 школ.
    МНЕНИЕ СПЕЦИАЛИСТОВ ПО СЕЛЬСКОМУ ХОЗЯЙСТВУ
    Ш.А.Гусейнов: «в СССР вылавливалось до 12 млн. тонн рыбы в год и 80% ее шло на внутренний рынок. Сегодня РФ вылавливает лишь 3,2 млн. тонн, и 1,5 млн. из них отправляется на экспорт».
    С.А.Сидоров, д.т.н., учёный в области сельхозмашиностроения:
    «отраслевая наука практически разрушена. Из 70 научных организаций не осталось ни одной».
    А.А.Ежевский, бывший министр: «В 1990 году в СССР производилось 214 тысяч тракторов и 65 тысяч комбайнов. Сейчас в РФ – 8 и 7 тысяч соответственно».
    Академик РАСХН В.И.Кашин: «Начатый в эпоху Б.Ельцина разгром экономики, в том числе АПК, сегодня приобрел законодательную базу».
    Академик РАСХН В.С.Шевелуха: «Среди первоочередных задач – национализация земли и природных ресурсов. Иначе РФ ожидает голод».
    В.А.Стародубцев: «из 21 млн. коров [в РСФСР] осталось менее 7 млн. Все эти годы шло политическое убийство крестьянства, как основы российского народа».
    За годы реформ исчезла вся аграрная инфраструктура СССР, в том числе 27.000 колхозов и 23.000 совхозов, обеспеченных сельхозтехникой и квалифицированными кадрами, а объемы сельскохозяйственного производства снизились почти в 2 раза. Страна потеряла продовольственную независимость и сегодня закупает почти 50% продуктов питания. В катастрофическом состоянии находится сельскохозяйственное машиностроение.
    После деколлективизации положение в селе стало критическим – нет людей, нет работы, нет техники. Земля, которую обрабатывали сотни лет, за 20 лет на 35% уже заросла мелколесьем. РФ фактически уже превратилась в мировую сырьевую колонию, и власть продолжает наращивать экспорт сырья и распродажу активов. Если эту преступную деятельность не остановить в ближайшие годы, то через 15-20 лет страна окажется без ресурсов и с деградировавшим населением. Федеральная служба государственной статистики РФ в 2014 году провела аналитическое исследование распределения доходов среди населения страны:
    - в крайней нищете находятся 13,4% с доходами ниже 4 422 рубля в месяц
    - в нищете существуют 27,8% с доходом от 4.422 до 7.400 рублей
    - в бедности перебиваются 38,8% с доходами от 7.400 до 17.000 рублей
    - выше бедности проживают 10,9% с ежемесячным доходом от 17.000 до 25.000 рублей
    - со средним достатком живут 7,3%, их доходы от 25.000-50.000 рублей в месяц
    - к состоятельным относится 1,1%, они получают от 50.000 до 75.000 рублей в месяц
    - и только 0,7% богатых имеют доход свыше 75.000 рублей в месяц.
    Иными словами 90,9% населения с переменным успехом балансирует на черте бедности.
    “Эффективное” руководство привело Великую державу всего за четверть века к таким результатам, руководствуясь девизом:”После нас хоть потоп!”

  • 30 апр 2018 12:38

    Ира, пишу в поисковике “Иван Будько”, а мне дают:”Добронравов, Федор Викторович”. Испытала <де жа вю>. Много интересного узнала о симпатичном мне по “6 кадрам” актере. Вчера посмотрела его чудесный фильм “Жили-были”. Плакать не плакала, но переживала, как и за почтальона Тряпицина - судьба российской деревни, как она есть. Актер, кинопродюсер слег с инсультом, но пару недель назад уже вернулся в театр после госпиталя. Наверное, пришло мое время смотреть “Сваты”, уж больно хвалят, правда, пугают 6 сезонов... Может, уже дождаться последнего седьмого?

  • 29 апр 2018 21:21

    И не говорите, Ира! «Национальная идея» - главный вопрос, навязший в зубах или набивший оскомину в этой ароматной, вкуснейшей передаче. Нашинковать, перемешать, поделить на плохих и хороших, сравнить <плохих> с <хорошими> и рассортировать по категориям... А как быть, если <налицо> проявление другой <национальной черты>:“На лицо ужасные, добрые внутри”? Надо посоветовать Ване позвать Алексея Серебрякова на передачу, создав равные заданные обстоятельства.


‹‹ Предыдущая 1 2 3 4 ... 73 74 75 76 Следующая ››

Контакты
Share on Google PlusShare on VKShare on OdnoklassnikiOther